2024年是我國全功能接入國際互聯(lián)網(wǎng)30年。中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心發(fā)布的《第55次中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截止到2024年底，我國網(wǎng)民規(guī)模11.08億人，互聯(lián)網(wǎng)普及率78.6%，占全球網(wǎng)民規(guī)模的比例超過20%。網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模再創(chuàng)歷史新高，達到5.75億人，同比增長10.58%，網(wǎng)民使用率為51.9%。新的媒介環(huán)境為網(wǎng)絡文學創(chuàng)造了蓬勃生長和發(fā)展的新空間，網(wǎng)絡文學作者規(guī)模達3119.8萬，新增作者190.4萬，近一半中國網(wǎng)民都是網(wǎng)文用戶。對于新大眾文藝發(fā)展而言，網(wǎng)絡文學是主力軍，它打破了傳統(tǒng)文學創(chuàng)作的門檻限制，讓普通人也能成為文化創(chuàng)作者，實現(xiàn)了真正意義上的全民參與、全民創(chuàng)作。

　　網(wǎng)絡文學經(jīng)典化取得新突破。2024年，全國精神文明建設“五個一工程”獎評選首次把網(wǎng)絡文藝作為獨立的藝術(shù)門類納入評選表彰范圍，《陶三圓的春夏秋冬》(麥蘇)、《濱江警事(第1部)》(卓牧閑)和《我們生活在南京》(天瑞說符)三部網(wǎng)絡小說獲獎，成為網(wǎng)絡文學主流化進程中的標志性事件。網(wǎng)絡文學緊跟時代潮流，不斷推陳出新。“國潮”寫作持續(xù)升級，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化巧妙地融入歷史、現(xiàn)實、科幻等多元題材中，有的還與地方文旅特色相結(jié)合，以網(wǎng)文這種新穎的形式“出圈”。短篇網(wǎng)文興起，成為行業(yè)新亮點�？苹妙}材與強國敘事緊密交織，作品蔚為大觀，《天才俱樂部》(城城與蟬)、《從姑獲鳥開始》(活兒該)獲得第35屆中國科幻銀河獎，彰顯出網(wǎng)絡文學在前沿科技領域的探索活力。​

　　網(wǎng)絡文學國內(nèi)市場規(guī)模進一步擴大。到2024年底，中國網(wǎng)絡文學作品數(shù)量達4165.1萬部，新增作品378.6萬部;閱讀市場規(guī)模達430.6億元，同比增長6.8%;網(wǎng)絡文學IP市場規(guī)模大幅躍升至2985.6億元，同比增長14.61%，顯現(xiàn)出在國內(nèi)文化消費市場的強大影響力和吸金能力。在泛娛樂產(chǎn)業(yè)中，網(wǎng)絡文學超級“IP源頭工廠”地位穩(wěn)固，影視、動漫、微短劇等多個賽道都因網(wǎng)文IP改編獲得重要增量。

　　網(wǎng)絡文學海外傳播進入新階段，在全球文化交流中掀起“中國熱”，成為中華文化海外傳播的一張閃亮名片。2024年中國網(wǎng)絡文學海外市場規(guī)模50.70億元，同比增長16.5%;出海作品數(shù)量80.844萬部，海外用戶規(guī)模達3.52億，覆蓋全球200多個國家及地區(qū)。2024年，中國網(wǎng)文簽約海外出版授權(quán)書同比增長80%，海外出版授權(quán)金額同比增長超200%。

　　本報告立足行業(yè)現(xiàn)場，聚焦網(wǎng)絡文學的社會文化價值和閱讀市場表現(xiàn)，充分使用調(diào)研數(shù)據(jù)和調(diào)查數(shù)據(jù)，分析發(fā)展脈絡、研判趨勢性特征，力求摹畫出網(wǎng)絡文學年度發(fā)展概貌，為社會了解網(wǎng)絡文學整體情況提供幫助。

　　一、經(jīng)典化提速、吸納新圈層，彰顯數(shù)智時代新大眾文藝的主體作用

　　2024年，網(wǎng)絡文學發(fā)展態(tài)勢蓬勃，呈現(xiàn)出多方面的顯著成果。在主流化與精品化進程中，網(wǎng)絡文學加速前行，眾多優(yōu)秀作品獲得社會認可;以現(xiàn)實生活和傳統(tǒng)文化為主要書寫對象的現(xiàn)實題材作品佳作涌現(xiàn)，展現(xiàn)出新大眾文藝的風采。創(chuàng)作生態(tài)活力四溢，成熟作者創(chuàng)作熱情依然高漲，新人憑借一書成名亦不罕見，不同題材作品百花齊放。經(jīng)典作品影響力持續(xù)的同時，類型多元、創(chuàng)新不斷。短篇網(wǎng)文興起，成為行業(yè)新亮點，熱度持續(xù)延伸�？苹妙愋途W(wǎng)絡文學發(fā)展迅猛，佳作頻出;作者與讀者群體不斷壯大，題材融合與文體革新彰顯出這一類型的生機和活力。同時，AIGC技術(shù)助力網(wǎng)文創(chuàng)作，提升了創(chuàng)作效率。這些發(fā)展成果不僅推動網(wǎng)絡文學自身不斷進步，還在文化傳播、娛樂產(chǎn)業(yè)等領域發(fā)揮著日益重要的作用。

　　（一）經(jīng)典化進程提速，精品化成果凸顯，成就新大眾文藝范本

　　2024年，網(wǎng)絡文學在經(jīng)由數(shù)十年的發(fā)展后，進一步加快主流化進程，網(wǎng)絡文學精品化成果迎來豐收，獲得海內(nèi)外的認可。一批質(zhì)量高、影響大的現(xiàn)實題材作品和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材的作品，彰顯融媒體時代新大眾文藝的新風貌和新氣象。

　　以精品化和經(jīng)典化作品生產(chǎn)為標志，網(wǎng)絡文學主流化進程加速。2024年12月，中共中央宣傳部對第十七屆精神文明建設“五個一工程”優(yōu)秀作品進行表彰，10部網(wǎng)絡文藝作品進入獲獎名單，其中3部網(wǎng)絡文學作品。這也是首次將網(wǎng)絡文藝作為獨立的藝術(shù)門類納入評選表彰范圍，導向性意義重大。與此同時，2024年豐富多元的活動與各類榜單評選交相輝映，共同加速了網(wǎng)絡文學主流化進程。中國作家協(xié)會舉辦“中國網(wǎng)絡文學影響力榜”等活動，中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心啟動“閱評計劃”、中國作家網(wǎng)“網(wǎng)絡文學季度書單”推出優(yōu)秀作品。與此同時，中華文學基金會第五屆茅盾新人獎・網(wǎng)絡文學獎、中國小說學會“2024年度中國好小說”，江蘇“金鍵盤獎”、天津“百花文學獎”、上海“天馬文學獎”、遼寧“金桅桿獎”、成都“金熊貓獎”、湖南“十大網(wǎng)絡文學作家”，以及中南大學等高校的“網(wǎng)絡文學品牌榜”“網(wǎng)絡文學青春榜”等眾多網(wǎng)絡文學榜單評選活動紛紛開展，在業(yè)界和社會上產(chǎn)生廣泛影響，進一步提升了網(wǎng)絡文學的關注度與認可度。2024年7月12日，在京舉辦的第七屆中國“網(wǎng)絡文學+”大會上，81部優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品入藏中國國家版本館。這一舉措象征著網(wǎng)絡文學正式被納入國家文化典藏體系，成為國家文化記憶的重要組成部分。

　　現(xiàn)實題材創(chuàng)作成為弘揚社會主流價值的鮮活載體。2024年，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學取得重要收獲。中國作家協(xié)會發(fā)布2024年網(wǎng)絡文學選題指南暨重點作品扶持計劃，聚焦鄉(xiāng)村全面振興、中國式現(xiàn)代化等六大主題，進一步明確了鼓勵的方向和支持的重點。通過扶持政策、獎項等，各平臺的現(xiàn)實題材作品都取得長足發(fā)展。2024年第八屆現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學征文大賽吸引47254人參賽，同比增長28.7%;參賽作品49102部，同比增長28.9%，以上海微小衛(wèi)星工程中心為原型展現(xiàn)上�？萍汲删偷摹兑宦繁急薄�(人間需要情緒穩(wěn)定)獲得特等獎。而隨著這一大賽的舉行，逾30萬網(wǎng)絡文學作家參與現(xiàn)實題材創(chuàng)作，現(xiàn)實題材躍升為增速第二大品類。三生三笑的《粵食記》“通過全新改良的粵菜建立新型餐飲文化，演繹國內(nèi)外餐飲文化交流的中國故事”，將美食尋味與文化尋根融為一體，作為唯一入選的網(wǎng)絡文學作品躋身2024年度“中國好書”。

　　2024年，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品在形式技巧和內(nèi)容深廣度方面都有發(fā)展，采用更多元的敘事方式，反映新時代、新科技和新生活成為精品創(chuàng)作的總體性特點。第八屆現(xiàn)實題材征文大賽開拓出“現(xiàn)實+懸疑”“現(xiàn)實+科幻”等細分賽道，以更加寬闊的創(chuàng)作視野和成熟的文學創(chuàng)作價值觀吸引了越來越多的年輕讀者。如泥盆紀的魚《剖天》講述了一個氣象預報員因意外的時間循環(huán)回到二十多年前，試圖在特大臺風來臨前挽救母親和民眾的故事;掃3帝《星斗寥寥云點點》是《只手摘星斗》的續(xù)篇，講述了三維掃描技術(shù)創(chuàng)業(yè)的故事。據(jù)統(tǒng)計，2024年，閱文現(xiàn)實題材作品的閱讀人數(shù)同比增長13.4%，其中95后、00后讀者合計占比82%。除了閱文集團，七貓中文網(wǎng)、番茄小說等平臺網(wǎng)站也相繼舉辦現(xiàn)實題材的征文賽事和扶持活動，對現(xiàn)實題材創(chuàng)作的扶持取得突出的成果。

　　網(wǎng)絡文學深度激發(fā)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新力。截至2024年10月，由文化和旅游部恭王府博物館與閱文集團聯(lián)合舉辦的“閱見非遺”征文大賽累計征稿近10萬部，創(chuàng)作字數(shù)超20億，涌現(xiàn)出《潑刀行》(張老西)、《一攬芳華》(俞觀南)等百部優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品，其中多部作品入選中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學重點作品扶持項目、中國網(wǎng)絡文學影響力榜。此外，還有《國藥大師》(唐四方)、《冰不厭詐》(魚人二代)、《臨安不夜侯》(月關)、《我不是戲神》(三九音域)、《銀蟾記》(阮郎不歸)、《長安一片月》(君芍)、《龍香撥》(繡貓)等佳作頻出。這些作品將古代建筑、傳統(tǒng)服飾、戲曲和非遺元素等融入玄幻、仙俠、言情與懸疑故事之中，通過濃厚的文化氛圍與極具網(wǎng)感的筆法相結(jié)合的創(chuàng)作方式，不僅塑造出獨特的角色形象，打造出新穎的題材風格，實現(xiàn)了傳統(tǒng)元素的現(xiàn)代化表達，在創(chuàng)作中既有宏大史詩般的敘事，也不乏貼近現(xiàn)實的生活化描繪。

　　隨著現(xiàn)象級作品《道詭異仙》(狐尾的筆)的強勢出圈，一批融匯民間傳說與民俗元素的作品進入大眾視野。作家張老西融近百項非遺、民俗、史籍、科儀與國術(shù)于一部《潑刀行》，將故事的根脈扎進關中大地，彰顯了久違的武俠氣質(zhì);黑山老鬼的《黃昏分界》構(gòu)建了“陰陽分界”的宇宙觀，將傳統(tǒng)文化、民間信仰與現(xiàn)代奇幻結(jié)合，以轉(zhuǎn)生者的求生為主線，編織出懸念迭起的中式克蘇魯冒險篇章;沁紙花青的《幽冥畫皮卷》主角則拋棄肉身以“畫皮”之形修煉，洞察人心深諳世事，構(gòu)建了一個充滿荒誕現(xiàn)實主義的奇幻世界;陸春吾的《下神》將酬謝神恩的民俗現(xiàn)場與刑偵懸疑融合在一起，展開對奧秘真相和復雜人性的探尋;此外還有《異獸迷城》《撈尸人》《詭舍》等。這些作品通過對傳統(tǒng)民俗故事的創(chuàng)新演繹，從不同的視角與維度重塑東方敘事美學，極大地豐富了網(wǎng)絡文學的題材多樣性，既保留了傳統(tǒng)文化的獨特魅力，又為其賦予全新的時代活力，推動網(wǎng)絡文學在傳承與創(chuàng)新傳統(tǒng)文化的道路上不斷邁進。

　　短篇創(chuàng)作興起也是2024年度一個值得注意的現(xiàn)象。當前，用戶碎片化閱讀需求日益增長，網(wǎng)絡文學既有創(chuàng)作經(jīng)歷沉淀，積累豐富類型資源、集體智慧，加之平臺商業(yè)模式與創(chuàng)作生態(tài)模式走向多元化探索，以知乎旗下鹽言故事、豆瓣閱讀為代表的平臺涌現(xiàn)大量短篇爆款。米花的《魚燈引魂記》、昔昔鹽的《照殿紅》、璞玉與月亮的《雜貨店禁止馴養(yǎng)餓虎》、桑文鶴的《白馬與天涯》等都是這方面代表。網(wǎng)絡文學短篇創(chuàng)作打破傳統(tǒng)網(wǎng)文超長篇、微敘事的連載模式，采取輕體量、反套路、強情緒的創(chuàng)新敘事策略，成為網(wǎng)絡文學生態(tài)結(jié)構(gòu)變遷的重要力量。

　　***總書記在黨的二十大報告中作出了推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌的重大部署，這一重要論斷深刻地揭示了新時代文藝工作的核心任務。文化自信作為更基礎、更廣泛、更深厚的自信，既是中華民族精神復興的根基，也是新大眾文藝創(chuàng)新發(fā)展的指南，中國自主知識體系堅實構(gòu)建的底力。新大眾文藝的崛起，是文化自信的生動實踐。它既非對傳統(tǒng)文化的簡單復刻，也非對西方模式的機械模仿，而是通過技術(shù)賦能與話語創(chuàng)新，實現(xiàn)中國故事、中華美學的當代表達。從“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”到“創(chuàng)新性發(fā)展”，文藝創(chuàng)作正在突破傳統(tǒng)邊界，建構(gòu)起具有中國特色的敘事語法。這種變革的本質(zhì)乃是將馬克思主義文藝觀與數(shù)字文明特征相結(jié)合，讓文藝真正成為“增強人民精神力量”的載體。

　　作為新大眾文藝的典型代表，網(wǎng)絡文學在新技術(shù)革命的浪潮下與中國式現(xiàn)代化的進程中展現(xiàn)出多重價值。它通過類型化創(chuàng)作與跨媒介敘事，將傳統(tǒng)文化基因轉(zhuǎn)化為數(shù)字時代表達，使年輕群體在互動閱讀中感知中華文明的精神特質(zhì)。網(wǎng)絡文學構(gòu)建起作者與讀者的實時對話機制，將鄉(xiāng)村振興、科技自強等時代命題融入個體成長敘事，實現(xiàn)社會主義核心價值觀的情感共振。同時，其國際傳播實踐成為中外文明交流互鑒的有效路徑，彰顯人類命運共同體理念的實踐價值。

　　（二）經(jīng)典作品深入人心，年輕態(tài)作品持續(xù)創(chuàng)新，影響力邊界不斷拓展

　　2024年，網(wǎng)文行業(yè)呈現(xiàn)出高收入新人作家數(shù)量穩(wěn)定增長的良好態(tài)勢，新老作家創(chuàng)作活力旺盛，爆款書持續(xù)不斷。在作家年齡結(jié)構(gòu)上，閱文集團2024年新增了33萬名作家和65萬部文學作品，新增的“白金大神”作家中90后作家占比超過70%，將近半數(shù)為30歲以下的年輕作家，作家年輕化趨勢明顯，以00后新晉大神作家季越人、95后新晉白金作家輕泉流響等為代表，彰顯出網(wǎng)文創(chuàng)作新生力量的崛起;番茄小說簽約作者超60萬人，lv5以上作者2900人，金番作者增加數(shù)十人;七貓中文網(wǎng)新增簽約作家數(shù)量同比增長22.7%，90后作家占比57%;另一方面值得注意的是，平臺上出現(xiàn)了越來越多的中老年創(chuàng)作者，比如“雷電女超人”飛揚、“上海爺叔”沈東生等，這些創(chuàng)作者讓我們看到了“銀發(fā)一族”的力量，網(wǎng)絡文學在年齡結(jié)構(gòu)上進一步向著上下兩端兼容。在新人作家群體中，閱文集團年收入超過50萬的人數(shù)增加幅度超70%，年收入超過20萬的人數(shù)增加近20%;番茄小說原創(chuàng)稿費再創(chuàng)新高，2024年已有超50萬作者在番茄小說獲得收入，年收入10萬元以上的3228人。從地域分布來看，2024年新簽約作家數(shù)量排名前三的城市依次為重慶、成都、武漢;從作品表現(xiàn)來看，2024年，閱文平臺總創(chuàng)作量超過420億字，均訂達成5萬的新書數(shù)量同比大幅增加50%，年收入超百萬的新書數(shù)量同步增長14%，達成百萬評論的作品數(shù)量同比增長25%;讀者參與度也顯著提升，全年投出千張月票的用戶數(shù)量同比增長超60%，起點讀書年新增黃金盟數(shù)量同比提升超90%;七貓中文網(wǎng)新增原創(chuàng)作品同比增長79.8%，平臺新增字數(shù)101億。同時，2024年，閱文集團付費用戶數(shù)達910萬創(chuàng)三年新高，晉江文學城的盈利能力亦穩(wěn)步提升，近四年利潤年復合增長率達9.7%，中文在線2024年營業(yè)收入11.59億元。這一系列數(shù)據(jù)充分顯示出年度內(nèi)網(wǎng)文行業(yè)在創(chuàng)作端與讀者互動端的強勁活力，行業(yè)發(fā)展勢頭迅猛;網(wǎng)文行業(yè)在不斷吸引著更多優(yōu)秀新人加入，創(chuàng)作生態(tài)愈發(fā)活躍，地域發(fā)展更為多元。

　　男頻作品方面，經(jīng)典作品長尾效應顯著，年輕態(tài)作品不斷涌現(xiàn)。2024年，改編自貓膩同名小說的《慶余年(第二季)》延續(xù)第一季熱度，收視率與熱度值雙爆，在騰訊視頻上該劇的熱度值達34389，刷新平臺歷史最高紀錄。劇集的熱播帶動原著閱讀量環(huán)比提升38倍，由貓膩監(jiān)制的衍生作品《葉輕眉日記》，登上多平臺熱搜。經(jīng)典作品的長尾效應還折射在系列化作品的創(chuàng)作上，愛潛水的烏賊《宿命之環(huán)》作為詭秘系列的第二部作品，在升級序列設定和世界觀構(gòu)建上延續(xù)了前作的風格與元素，以更為豐沛的歷史細節(jié)、更晦暗的行文風格在眾多網(wǎng)文作品中獨樹一幟;我吃西紅柿《吞噬星空2起源大陸》延續(xù)了第一部的人設與世界觀，帶領讀者重返異界時空;金色茉莉花的新作《志怪書》延續(xù)了前作《我本無意成仙》的行文風格，結(jié)合傳統(tǒng)的神仙妖怪、修道奇遇的故事，用輕松有趣的筆調(diào)講述志怪仙俠傳奇。

　　與此同時，95后、00后作家以突破性的創(chuàng)作思維重構(gòu)網(wǎng)絡文學格局，群像、考據(jù)、懷舊成為起點讀書三大熱門標簽。季越人的《玄鑒仙族》延續(xù)了2023年的熱度，以家族群像取代“主角光環(huán)”，將敘事主體從個人英雄主義轉(zhuǎn)向集體生存史詩;閻ZK的《太平令》以張載“橫渠四句”為精神內(nèi)核，讓俠義精神與家國情懷在玄幻敘事中具象化;一片雪餅的輕小說作品《我的超能力每周刷新》，用“七日超能力”設定解構(gòu)青春期的情感焦慮;歷史系之狼的《北齊怪談》則以志怪懸疑手法解構(gòu)“冷門”歷史;輕泉流響《御獸飛升》在萌寵御獸題材基礎上加入黃山文化元素，實現(xiàn)地域文化特征與作品劇情的有機結(jié)合。紙老虎的《且渡無雙》以體現(xiàn)出Z世代造梗能力的語言風格，構(gòu)建出了一個溫暖友善、幽默有趣的仙界，亦探討了個體與集體、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的價值碰撞。這些年輕態(tài)作品的不斷涌現(xiàn)，為行業(yè)帶來新視角、新設定、新故事。

　　女頻作品方面，女性議題的探討突破了題材限制，在言情、科幻、都市等類型下呈現(xiàn)出多元化、深層次的敘事革新。千山茶客作品《燈花笑》將故事設置在北宋，以主角“懸壺濟世”對抗門閥壟斷的故事，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)敘事框架下的女性生存博弈;須尾俱全《偽像報告》融合懸疑、科幻與群像敘事，以主角對偽像的爭奪展開，描繪了一個充滿力量、智慧與勇氣的女性群像世界;空谷流韻《四季琳瑯》則從都市生活切入，展現(xiàn)了四位不同職業(yè)的女性在大時代下的奮斗與友誼，探討了女性成長、事業(yè)、情感等現(xiàn)實議題。投射在劇集層面，多部詮釋女性力量的網(wǎng)絡文學改編劇成為年度黑馬，由千山茶客《嫡嫁千金》改編而來的《墨雨云間》在優(yōu)酷熱度值突破10000，成為2024開年以來平臺熱度最快破萬劇集;改編自吱吱同名小說的《九重紫》成為年末爆款劇集，騰訊視頻熱度值破30000。

　　直播、劇本殺、沉浸式戲劇等趣味性元素的融入也為女頻網(wǎng)文開拓了更多可能性。2024年大量“直播+歷史”模式的網(wǎng)絡文學作品涌現(xiàn)。如春山有信的《當諸朝開始圍觀我的語文課[歷史直播]》，采用直播模式對語文課本中的古詩詞、文言文進行重新編寫，為語文學習增新樂趣。輕露衣的《給古人直播日常》、迴夢逐光《直播考試，從開國皇帝開始》等作品，則借助直播展現(xiàn)古代生活場景，通過直播與彈幕互動功能，串聯(lián)起古代和現(xiàn)代兩個時空，引發(fā)思維碰撞，熱度居高不下。此外，安纓《馬頭墻下好柿成雙》從女主姜愿辭職回家給媽媽做技術(shù)支持為切入點，融入視頻創(chuàng)作與直播帶貨元素;慈蓮笙《馬頭墻映世清徽》以一場設于宏村的沉浸式徽商題材互動話劇作為起點，巧妙融合了古言穿越與回穿的敘事手法;琴止《我的超市通古今》中，女主的超市連接今古，從而能將古代的物品帶到現(xiàn)代，現(xiàn)在的物品帶到古代，通過物資、技術(shù)、科技的輸送，成功將另一個落后的古朝代逐漸帶往繁榮昌盛，女主在創(chuàng)業(yè)成功的同時也收獲了美滿的愛情。

　　IP+文旅，成為年度創(chuàng)作新亮點。2024年，江西上饒、安徽黃山、廣東深圳等地相繼與閱文集團展開深度合作，探索網(wǎng)絡文學IP與本地旅游場景的融合路徑。數(shù)據(jù)顯示，“三清山”“大黃山”主題征文累計征稿45000余部，涌現(xiàn)出《仙官有令》(裴不了)、《志怪書》(金色茉莉花)、《御獸飛升》(輕泉流響)等佳作，為網(wǎng)絡文學參與文旅IP共創(chuàng)探索了全新路徑。番茄小說啟動“十二日談”暨“番茄讀旅季”系列活動，與江西龍虎山、吉林長白山、山西大同等地合作，邀請傳統(tǒng)作家與網(wǎng)絡文學作家聚焦歷史、現(xiàn)實、科幻等題材開展對談。浙江作協(xié)、七貓中文網(wǎng)2024年還分別組織作家赴阿克蘇、喀什等地采風開展“文化潤疆”活動，七貓首檔作家文旅節(jié)目《跟著文學去旅行》年底開播。網(wǎng)絡文學具備廣泛的受眾基礎和強大的輻射能力，為其與文旅產(chǎn)業(yè)的深度融合發(fā)展創(chuàng)作了有利條件，以文塑旅、以旅彰文，以文學為載體讓更多人領略閱讀與旅行的美好。

　　（三）科幻類型升級，AIGC助力，面向數(shù)智化時代的文學創(chuàng)作

　　網(wǎng)絡科幻持續(xù)展現(xiàn)出強勁的發(fā)展勢頭。一方面，網(wǎng)絡科幻憑借對未來科技與社會形態(tài)的大膽想象，深刻呈現(xiàn)出人類面對未知世界的深度思索，充分彰顯了科幻文學強大的包容性與創(chuàng)新能力。另一方面，它積極融合科幻元素與奇幻、武俠、都市、歷史等既有的網(wǎng)文類型，催生出“廢土朋克革命”“科幻仙俠”“星際都市”“未來歷史”等新穎獨特的子類型。同時，網(wǎng)絡科幻還大膽地將科幻與懸疑、游戲、無限流等其他流行元素相結(jié)合，構(gòu)建起一個個既充滿奇思妙想，又能緊密貼合讀者情感需求的精彩故事世界，進一步拓寬了受眾群體。

　　2024年，科幻網(wǎng)文佳作頻出�！短觳啪銟凡俊贰稄墓毛@鳥開始》分別摘得第35屆銀河獎最佳科幻網(wǎng)絡文學獎與最佳原創(chuàng)圖書獎。城城與蟬的《天才俱樂部》改寫了傳統(tǒng)的時空穿越題材，將“時間循環(huán)”的模式融入“雙重時空”的架構(gòu)，使現(xiàn)實世界按正常時間流速前進，未來世界則陷入無限循環(huán)，兩條線索相互交織，構(gòu)成了小說奇特的敘事結(jié)構(gòu)。同時，作品將游戲敘事與懸疑模式相結(jié)合，表現(xiàn)為可讀檔、試錯的“現(xiàn)實”模式和隨機性、無存檔的“夢境”模式。小呆昭的《宇宙無限食堂》將“美食”與“科幻”兩個看似毫無聯(lián)系的詞語交匯在一起，將“美食”作為核心關鍵詞串聯(lián)起整個故事的情節(jié)架構(gòu)，用一抹溫馨的色彩為讀者帶來全新的閱讀體驗和思考角度。狐尾的筆的《故障烏托邦》以朋克廢土世界為背景，采用懸疑開場，逐步展開故事主線，故事緊湊、引人入勝，以驚人的想象力構(gòu)建了賽博時代的人、情感、社會關系，從主體、性別、階層，到記憶、情感和烏托邦等層面展開敘寫，作品描寫精彩紛呈又飽含深意，在瘋癲與理性、虛假與真實、人與非人等的糾葛中展開一重重世界真相，是作者繼東方克蘇魯風格之后，再一次拓展網(wǎng)絡文學想象力邊界的作品。

　　網(wǎng)絡科幻作者陣營和讀者大盤不斷擴大。《科幻世界》聯(lián)合中國科幻研究院共同發(fā)布的《中國科幻網(wǎng)文白皮書(2023-2024)》顯示，截至2024年6月，閱文新增科幻網(wǎng)文達到47014本，累計創(chuàng)作總字數(shù)達50億3138萬。截至2024年8月10日，起點讀書十萬均訂作品累計達20部，其中科幻網(wǎng)文占比50%。在起點女頻作品中，2024年科幻題材同比增速達38.5%，該增速在所有題材中位居第2位，《末日樂園》《偽像報告》《為什么它永無止境》等是其中的代表作。晉江文學城作品中，有花在野的《我在廢土世界掃垃圾》則主要敘寫祝寧在廢土世界的見聞，不斷突出女性對自我存在的洞悉和對世界的觀察凝視;簡卷的《競選神明》的背景框架采用當前火爆的綜藝選秀模式，將有關“神明”“救世主”的宏大故事與執(zhí)微的現(xiàn)實社畜心理進行戲謔融合，以活潑輕松的幽默風格消解了以往網(wǎng)文科幻的肅穆沉重。

　　值得注意的是，短篇科幻網(wǎng)文成為網(wǎng)絡文學創(chuàng)作領域的一股新興之勢，連同社交媒體平臺上以“規(guī)則怪談”為代表的獨特創(chuàng)作潮流，不僅在篇幅的精煉上展現(xiàn)了非凡的敘事技巧，更在構(gòu)建全新的科幻想象世界方面具有較高的完成度。

　　繼ChatGPT、Sora引發(fā)人工智能領域熱議之后，2025年初發(fā)布的DeepSeek又帶來一輪新的熱潮。面對AI, 包括網(wǎng)文行業(yè)在內(nèi)的文藝創(chuàng)作領域可以說機遇與挑戰(zhàn)共存。一方面，AI可以成為助力作家提升創(chuàng)作效率的有力工具;但另一方面，這種“內(nèi)容生產(chǎn)自動化”的新趨勢或?qū)⑷〈�部分模式化�?chuàng)作，運用不當還將帶來一系列數(shù)據(jù)安全、信息倫理、隱私及版權(quán)等問題，“反洗稿”成為網(wǎng)文創(chuàng)作界共同面臨的新課題。此前，國內(nèi)已有“閱文妙筆”“閱愛聊”“文心一言”“中文逍遙”等這一類大語言模型可運用于網(wǎng)絡文學這一垂直領域。“作家助手妙筆版”則為作家構(gòu)建起涵蓋作家服務、數(shù)據(jù)運營、技術(shù)工具等的網(wǎng)文創(chuàng)作“新基建”，致力于借助平臺與技術(shù)賦能，助力作家創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。2025年2月5日，閱文集團宣布作家助手已集成獨立部署的DeepSeek-R1大模型，數(shù)據(jù)顯示，目前日活用戶增長超30%，AI功能周使用率50%、平均單日使用“智能問答”的作家數(shù)量增長10倍。中文在線也在公司部分內(nèi)部AI網(wǎng)文創(chuàng)作流程中部署DeepSeek-R1。這是DeepSeek首次在網(wǎng)文領域應用，標志著網(wǎng)文創(chuàng)作邁向更高效智能的時代。

　　二、IP改編模態(tài)多元協(xié)同，產(chǎn)業(yè)鏈條更趨穩(wěn)固

　　網(wǎng)絡文學IP轉(zhuǎn)化的不斷迭代和發(fā)展，是推動互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)進程的重要動力。從2015年前后IP概念興起，大量資本涌入網(wǎng)絡文學改編領域?qū)ふ倚碌脑鲩L點，到2024年IP開發(fā)的系列化、全球化成為重要趨勢，十年間，網(wǎng)絡文學IP行業(yè)在商業(yè)化、工業(yè)化、多元化和全球化的實踐與探索中穩(wěn)步前行。2024年，中國網(wǎng)絡文學IP改編市場規(guī)模達2985.6億元，同比增長14.61%。與此同時，隨著短劇、游戲化、“谷子”、AI等關鍵詞的加入，網(wǎng)絡文學的改編也正在向精品化制作、交互式敘事、虛擬偶像經(jīng)濟、元宇宙場景等方向延伸，網(wǎng)絡文學精品化路徑持續(xù)拓寬，產(chǎn)業(yè)化基因持續(xù)穩(wěn)定，作為影劇漫游等下游文化產(chǎn)業(yè)的資源屬性持續(xù)凸顯，網(wǎng)文IP產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化的生態(tài)更加健康，其文化影響力和商業(yè)價值也將持續(xù)增長。

　　（一）行業(yè)價值持續(xù)釋放，頭部作品占比增加

　　2024年，IP開發(fā)仍然是年度文化產(chǎn)業(yè)的熱詞。隨著首款國產(chǎn)3A游戲《黑神話：悟空》的爆火，IP成為引領文化傳承、回應用戶情緒、提升大眾審美的重要文化載體�！吨袊�文化產(chǎn)業(yè)IP影響力報告》顯示，網(wǎng)絡文學在IP改編的產(chǎn)業(yè)領域中仍處于重要位置。該《報告》中的年度IP價值綜合榜TOP50中，文學類IP占比50%，而網(wǎng)絡文學IP超過8成。

　　劇集方面，在云合數(shù)據(jù)《2024年長劇集網(wǎng)播年度觀察》中，《慶余年(第二季)》《與鳳行》《墨雨云間》占據(jù)了年播放量榜單的前三席，其中《慶余年(第二季)》的集均播放量超過1億。同時，短劇引流使網(wǎng)文IP的劇集改編增加了游戲元素，《永夜星河》《柳舟記》等作品在探索互動敘事、營造強代入感方面做出了新的嘗試。動畫方面，在國家廣播電視總局2024年度優(yōu)秀網(wǎng)絡視聽作品榜單中，《劍來》《念無雙》《大宇宙時代》《誅仙(第二季)》共4部作品改編自網(wǎng)絡小說，占比超過入選網(wǎng)絡動畫類作品的50%;《武動乾坤》《星辰變》《斗破蒼穹》等經(jīng)典網(wǎng)文系列動畫持續(xù)霸榜，騰訊視頻國漫動畫排行Top10作品中，改編自網(wǎng)文的有9部�！稇c余年(第二季)》多人有聲劇位列網(wǎng)絡音頻類榜首。游戲方面，網(wǎng)文IP持續(xù)賦能，ACGN一體化更加明顯，位于IP源頭端的小說、漫畫，以及擴大影響力的動畫，和游戲聯(lián)系得十分緊密�！洞蠓畲蚋�人》��(lián)動《和平精英》手游，通過人氣角色進一步豐富創(chuàng)意靈感和玩家體驗，并在主題角色皮膚和系列道具的設計中凸顯了IP對游戲的深度賦能�！兜涝幃愊伞仿�(lián)動《新倩女幽魂》手游，帶動游戲回流用戶超40%。

　　“聯(lián)產(chǎn)共創(chuàng)”推動精品化改編進程。影視方面，閱文集團攜手國內(nèi)頭部影視公司，發(fā)起“風起國潮”女頻征文大賽，旨在挖掘快節(jié)奏、強情緒、多反轉(zhuǎn)、人設新穎的國風小說，董無淵的《墨燃丹青》、玖拾陸的《醉金盞》、時音的《京師無人生還》等作品脫穎而出，后續(xù)將陸續(xù)啟動影視化開發(fā)。番茄小說與優(yōu)酷視頻達成深度合作，《鎖愛三生》《當家小娘子》獲優(yōu)酷視頻“年度扶搖最具IP價值作品”，《十日終焉》《我在精神病院學斬神》等作品正在進行開發(fā)。動漫方面，《道詭異仙》《赤心巡天》《斬神之凡塵神域》《重生之將門毒后》等網(wǎng)文漫改作品在騰訊動漫持續(xù)更新，根據(jù)《詭秘之主》《道詭異仙》等改編的動畫作品《詭秘之主小丑卷》《火旺》等登上2024騰訊視頻動漫大賞片單，實現(xiàn)了文學創(chuàng)作與動漫開發(fā)的有機連接。

　　（二）系列化開發(fā)勢能強勁，網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化形成新范式

　　2024年，網(wǎng)絡文學IP改編的系列化更加明顯，IP的文化勢能和產(chǎn)業(yè)價值效應疊加，有效推動了網(wǎng)文IP高質(zhì)量發(fā)展的進程。

　　頭部IP的全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)更加成熟，如《慶余年》《詭秘之主》等作品不僅在有聲、動漫、游戲、衍生品等維度多重放大，還結(jié)合文化產(chǎn)業(yè)新趨勢，在短劇、“谷子”、實景沉浸式劇場等領域?qū)崿F(xiàn)IP創(chuàng)新開發(fā)。其中《慶余年》的同名手游上線，衍生文學作品《葉輕眉日記》走紅網(wǎng)絡，盲盒、卡牌受到粉絲歡迎�！抖妨_大陸》作為IP“常青樹”，本年度不僅動畫《斗羅大陸II絕世唐門》穩(wěn)居本年度國漫熱度前排，真人劇《斗羅大陸之燃魂戰(zhàn)》播出后獲得原著粉好評，《斗羅大陸劍道塵心》劇場版預告片以電影級視效引爆期待，同時，紀念斗羅大陸創(chuàng)作15周年的“魂師共創(chuàng)大賽”涌現(xiàn)出大量的同人畫作、Cosplay、劇情續(xù)寫等多維度的二創(chuàng)內(nèi)容，通過在動畫、劇場版、真人劇、衍生共創(chuàng)、跨界聯(lián)動等多形態(tài)、多路徑的持續(xù)輸出，為不同偏好的用戶提供了多維敘事場景和豐富的興趣選擇�！洞蠓畲蚋�人》改編為劇集收獲高人氣之后，又改編為網(wǎng)絡電影《大奉打更人之世間無我這般人》，在劇集熱度延伸方面形成了長尾效應。網(wǎng)絡文學改編劇集《慶余年(第二季)》《永夜星河》《九重紫》播出后，圍繞IP衍生出的“國谷”也在用戶市場頗受歡迎。

　　2024年作為“谷子經(jīng)濟”迅猛發(fā)展的重要年度，網(wǎng)絡文學及其下游動漫、游戲等IP積累發(fā)揮著重要的支柱作用。隨著徽章、卡牌、盲盒等“谷子”的開發(fā)不斷迭代升級，衍生品GMV(商品交易總額)也不斷創(chuàng)造新高，2024年僅閱文側(cè)就突破5億元，其中卡牌GMV突破2億元，主力IP《全職高手》《慶余年》《詭秘之主》等均創(chuàng)歷史收入新高，展現(xiàn)了廣泛的市場影響力。“多端協(xié)同、一體開發(fā)”的聯(lián)動效應，標志著頭部IP產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化正在從文學層面的內(nèi)容輸出走向文化產(chǎn)業(yè)層面的共創(chuàng)共贏，也是IP產(chǎn)業(yè)鏈走向成熟的重要標志。

　　同時，短劇的爆火也為劇集開發(fā)提供新思路。2024年，閱文上線了100多部短劇作品，并結(jié)合自身的創(chuàng)作者資源，與頭部作家共同開發(fā)IP改編及原創(chuàng)短劇，推動短劇向精品化、高質(zhì)量方向升級。2025年，閱文宣布開放2000余部網(wǎng)文IP打造優(yōu)質(zhì)短劇，并發(fā)布了300部網(wǎng)文IP名單，與全行業(yè)編劇、制作方共創(chuàng)精品短劇。短劇與長劇的聯(lián)動開發(fā)成為一大亮點，熱播劇《慶余年》衍生短劇《慶余年之帝王業(yè)》、《九重紫》衍生短劇《昭世錄》等不僅延續(xù)了原作的熱度，更在情節(jié)和制作上開辟了新的方向。在“網(wǎng)絡文學+”的強力引擎下，番茄小說、咪咕閱讀、點眾科技、知乎鹽言故事等平臺通過短劇釋放IP潛力，紅果免費短劇和河馬劇場等微短劇獨立APP崛起，與隨后推進的長劇轉(zhuǎn)化形成系列化開發(fā)的新模式。

　　此外，網(wǎng)文社區(qū)的繁榮生態(tài)也加速了IP開發(fā)的整體性和生態(tài)化特征，至2024年底，行業(yè)頭部網(wǎng)站中達成百萬評論的作品數(shù)量較2023年同期增加1/4;起點讀書的用戶發(fā)布“本章說”長評(100字符以上)超過200萬;站內(nèi)配音最多的用戶一年發(fā)布近6000條配音，這些現(xiàn)象也將IP孵化前置，提升了網(wǎng)文IP系列化開發(fā)的質(zhì)量。

　　（三）微短劇產(chǎn)業(yè)欣欣向榮，呈現(xiàn)出積極樣態(tài)

　　微短劇分為豎屏小程序劇和橫屏短劇，前者時長在2-3分鐘/集，后者在10-20分鐘/集，多集連貫，具有較強的敘事完整性和情感深度。隨著2020年《關于網(wǎng)絡影視劇中微短劇內(nèi)容審核有關問題的通知》出臺，微短劇正式成為一種劇集類型。除了網(wǎng)絡文學IP改編的作品外，原創(chuàng)微短劇在2024年也呈現(xiàn)出急速發(fā)展的態(tài)勢。短劇與網(wǎng)絡文學同屬“網(wǎng)絡文藝”范疇，都是“新大眾文藝”的重要組成部分。它們在內(nèi)容創(chuàng)作、傳播模式和用戶需求等方面有很多相似性：都具有更新快、節(jié)奏緊密、迎合碎片化閱讀/觀看的特點;都有情感、奇幻和懸疑等方面的題材偏好;都具有很強的互動性和相似的變現(xiàn)模式等。近年來，網(wǎng)絡文學游戲化、跨媒介化和AIGC輔助創(chuàng)作等趨勢逐漸增強，而微短劇創(chuàng)作也開始強調(diào)“回歸戲劇傳統(tǒng)”“尊重故事思維”的精品化路線，兩者在多模態(tài)轉(zhuǎn)化中協(xié)同發(fā)展：一些優(yōu)秀的網(wǎng)文作者轉(zhuǎn)行成為短劇編劇，而好的短劇又能為網(wǎng)文創(chuàng)作提供新靈感。隨著技術(shù)的進步，未來短劇和網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)將形成更為深度的融合發(fā)展。

　　從數(shù)據(jù)上看，2024年，微短劇行業(yè)用戶群體龐大、粘性高、增長快。據(jù)《第55次中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》數(shù)據(jù)，截至2024年12月，我國短視頻用戶的整體規(guī)模已經(jīng)達到10.5億，而微短劇的用戶規(guī)模也突破了6.62億，占網(wǎng)民總數(shù)的59.7%。規(guī)模上，微短劇產(chǎn)業(yè)已超越網(wǎng)絡文學、有聲書、音樂播放器乃至外賣和網(wǎng)約車等多類基礎數(shù)字服務，成為數(shù)字生活的重要組成部分。短劇市場延續(xù)增長態(tài)勢，頭部作品復投率提升，長尾效應顯現(xiàn)。根據(jù)《中國微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書(2024)》，2024年短劇的市場規(guī)模有望首次超過內(nèi)地電影票房——行業(yè)機構(gòu)預估，2024年我國微短劇市場規(guī)模將達504.4億元，而內(nèi)地電影的全年總票房收入預計為470億元。

　　政策推動微短劇產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。2024年以來，國家廣播電視總局進一步出臺系列舉措，從規(guī)范監(jiān)管、引導扶持和生態(tài)建設等維度深入支持短劇創(chuàng)作，為行業(yè)的健康成長保駕護航。精品化、規(guī)范化和可持續(xù)化是微短劇未來的發(fā)展方向。

　　監(jiān)管方面，2024年6月，《國家廣播電視總局辦公廳關于進一步統(tǒng)籌發(fā)展和安全促進網(wǎng)絡微短劇行業(yè)健康繁榮發(fā)展的通知》正式實施，要求所有微短劇在上線前均需實行分類分層審核(依據(jù)總投資額)，完成備案或取得許可證號;7月，中國網(wǎng)絡視聽節(jié)目服務協(xié)會發(fā)布了《微短劇版權(quán)保護倡議書》，旨在提高行業(yè)版權(quán)意識，維護行業(yè)清風，保障內(nèi)容創(chuàng)作者和版權(quán)方的權(quán)益。倡議書發(fā)布后，監(jiān)管部門和平臺都加強了對侵權(quán)行為的打擊力度。

　　引導扶持方面，2024年1月，國家廣播電視總局發(fā)布了《關于開展“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計劃的通知》，旨在樹立行業(yè)標桿，提振發(fā)展信心。截至2024年12月，已發(fā)布162部推薦劇目，其中鄉(xiāng)村振興方向18部、歷史文化方向20部、非遺文化方向38部、文物方向9部、國家文化公園方向5部、產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向7部、城市文明方向29部、景區(qū)與生態(tài)文明方向36部。10月，在國家廣播電視總局的指導下，抖音、快手、點眾、美團等18家單位聯(lián)合啟動“微短劇里看品牌”創(chuàng)作計劃，探索以短劇賦能品牌營銷與文化出海的新模式。10月底，廣電總局開啟2024—2025年度“網(wǎng)絡視聽節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程”，這是從2017年起就開始實施的政府專項資金扶持項目，旨在挖掘扎根人民群眾、展現(xiàn)時代風貌、講好中國故事的優(yōu)秀劇目，發(fā)揮示范引領作用。12月，中宣部第十七屆精神文明建設“五個一工程”獎首次將“網(wǎng)絡文藝”作為獨立藝術(shù)門類進行評選表彰�！短映龃笥⒉┪镳^》《那一年》《嗨!微劇場之煙火星辰民生季》《AI微短劇中國神話》等數(shù)十部“兩微兩短”(短片、短視頻、微短劇、微電影)作品入圍，盡管最終獲得優(yōu)秀作品獎的《我的阿勒泰》《中國奇譚》等網(wǎng)劇不算真正意義上的“微短”，但這既標志著國家對短劇行業(yè)的關注和支持，意味著短劇創(chuàng)作已經(jīng)成為社會主義文化建設的重要組成部分，也為高質(zhì)量短劇厚積薄發(fā)的未來奠定了堅實基礎。

　　大力推動微短劇生態(tài)建設，實現(xiàn)跨界賦能。2024年的微短劇行業(yè)生態(tài)日漸清朗，作品質(zhì)量有了明顯提升，精品化日趨增強。古偶言情短劇《執(zhí)筆》反套路講述“惡毒女配”逆天改命、重寫人生的故事，因劇情合理、制作精良成為2024年的口碑佳作。根據(jù)我煞費苦心同名小說改編的短劇《好一個乖乖女》深諳無贅言、強沖突、高頻反轉(zhuǎn)的短劇核心，憑借“爽點+深度”的路線出圈、風靡網(wǎng)絡。根據(jù)知乎鹽言故事二徹劈山的作品《蘇梅梅的超市》改編的短劇入選2024年“北京大視聽”重點網(wǎng)絡文藝精品項目，受到網(wǎng)友普遍關注。行業(yè)生態(tài)更加健康豐富，并衍生出了眾多新的跨界融合模式。除了傳統(tǒng)的IP融合模式——熱門網(wǎng)文衍生的“谷子”、改編影視劇、改編游戲等之外，與人們現(xiàn)實生活結(jié)合緊密的“微短劇+”和能讓年輕人重新回到電視前的“大小屏”模式成為了產(chǎn)業(yè)新賽道：2024年，微短劇的溢出效應逐漸滲透到各行各業(yè)，除了文旅產(chǎn)業(yè)，還廣泛涉及法律、教育、醫(yī)療、體育競技、科技等多種領域。如微短劇+非遺題材的《手藝之路》;微短劇+文明交流題材的《釉色伊人》;微短劇+傳統(tǒng)習俗題材的《新春賀歲》;微短劇+美食題材的《戀戀小食光》《風味人間5》;微短劇+教育題材的《東坡先生趕考記》;微短劇+醫(yī)療題材的《閃閃的兒科醫(yī)生》;微短劇+環(huán)境治理題材的《江河日上》等都獲得了極高的播放量和廣泛好評。而隨著《風月變》在2023年末成為首部登陸上星衛(wèi)視的微短劇，2024年微短劇在大小屏聯(lián)動中不斷實現(xiàn)新突破。一方面，傳統(tǒng)廣電積極引入優(yōu)秀微短劇,不斷充實大屏內(nèi)容，吸引年輕用戶。截至2024年底,已有《大媽的世界賀歲篇》《小年獸與捉妖師》《重返十八歲的夏天》等30余部微短劇在全國省級衛(wèi)視播出,總收視規(guī)模超5億戶次。另一方面，北京廣播電視臺、江蘇衛(wèi)視等紛紛推出自制微短劇;芒果TV等網(wǎng)絡視頻平臺也與廣東、山東等16個省級新媒體聯(lián)合創(chuàng)制微短劇，大小屏同步上映，進一步豐富了微短劇的市場生態(tài)。微短劇產(chǎn)業(yè)正在打造一個風清氣正的環(huán)境，一個健康而多元的氛圍，努力將“流量”變?yōu)?ldquo;質(zhì)量”。

　　短劇出海成為重要增長點。據(jù)點點數(shù)據(jù)報告，2024年上半年我國出海短劇流水突破23億美元，預計全年流水將達40億美元，累計下載量達1.48億次;主要受眾集中在美國、日本和東南亞國家，其中美國更以市場占比55.56%實現(xiàn)跨越式領先。除“霸總”“甜寵”“逆襲”等題材外，古裝武俠、仙俠、歷史題材也廣受歡迎，《慶余年》《長安十二時辰》《風月變》《古相思曲》等網(wǎng)劇和短劇實現(xiàn)了收視口碑雙豐收，成為海外用戶了解中華文化的窗口。由此可見，短劇作為文化輸出和傳播的載體擁有著巨大潛力�，F(xiàn)階段，微短劇的出海模式主要有兩種：一種是譯制模式，即將國內(nèi)流行的短劇翻譯后直接投放到國外的視頻平臺上，如TikTok，YouTube等。另一種是采用海外班底進行本土化拍攝，然后在中國公司旗下的海外視頻平臺上播放，如ReelShort、DramaBox、ShortMax、FlexTV等�？傮w而言，海外市場潛力巨大，前景可觀。我們應立足文化自信，通過把握跨地域合作、強化治理與指導、推動AIGC賦能等方式，不斷提升中國短劇在海外的影響力和美譽度。

　　三、技術(shù)助力突破文化壁壘，網(wǎng)文出海開拓中國故事全球表達新路徑

　　中國網(wǎng)絡文學經(jīng)過三十余年發(fā)展，已構(gòu)建出“內(nèi)容創(chuàng)作-平臺運營-IP開發(fā)”的成熟產(chǎn)業(yè)生態(tài)，成為數(shù)字文化輸出的戰(zhàn)略引擎。中國音像與數(shù)字出版協(xié)會《2024年度中國數(shù)字閱讀報告》顯示，本年度中國數(shù)字閱讀作品出海量突破80.84萬部。網(wǎng)絡文學作品覆蓋3.52億全球用戶，業(yè)務版圖延伸至200多個國家和地區(qū)。伴隨頭部平臺海外門戶的搭建以及AI翻譯的不斷升級，加之產(chǎn)業(yè)朝著規(guī)�；�、標準化邁進，網(wǎng)絡文學已然告別單一文本輸出模式，邁向多維文化傳播新階段。在東南亞市場影響深遠，在歐美地區(qū)成功“破圈”，IP開發(fā)更是構(gòu)建起影視、動漫、游戲等跨媒介的傳播矩陣，呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之勢。這種“文本出海+IP增值”的雙輪驅(qū)動模式，不但創(chuàng)造出年均兩位數(shù)的經(jīng)濟增長佳績，還憑借深受年輕群體喜愛的形式，開拓出新時代文化走出去的創(chuàng)新路徑。

　　（一）現(xiàn)狀剖析：數(shù)據(jù)驅(qū)動下的產(chǎn)業(yè)全景​

　　據(jù)《2024中國網(wǎng)絡文學出海趨勢報告》提供的數(shù)據(jù)，2023年中國網(wǎng)絡文學海外市場營收達到43.5億元，同比增長7.06%;這一增長雖相較于2022年39.87%的高增速有所放緩，但仍彰顯出網(wǎng)絡文學在海外市場的強大生命力和穩(wěn)定性。月狐調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，2024年，海外市場規(guī)模達到50.7億元。網(wǎng)絡文學加速IP產(chǎn)業(yè)鏈出海，閱文的網(wǎng)文有聲作品在海外上線100余部，《退婚后大佬她又美又颯》的有聲書以4.56億播放量位居榜首。網(wǎng)文改編手游獲得了全球用戶喜愛，《斗羅大陸·魂師對決》覆蓋上線80+國家和地區(qū)，流水超百億;《凡人修仙傳：人界篇》發(fā)行至美國、韓國、泰國等國家，上線至今流水近50億;《斗破蒼穹：怒火云嵐》上線全球170多個國家和地區(qū)，在越南地區(qū)占據(jù)App Store免費游戲排行榜首位。起點國際網(wǎng)文改編的漫畫上線了1700余部，涵蓋7個語種;閱文的動畫作品在Youtube的總播放量達到12.37億，環(huán)比增長35.4%。海外線下出版勢頭逐年看漲，簽約海外出版授權(quán)書同比增長80%，2024年海外出版授權(quán)金額同比增長超過200%。

　　從2016—2023年的復合增長率來看，網(wǎng)文出海始終保持著兩位數(shù)的增長態(tài)勢，年均復合增長率達18.25%，顯示出行業(yè)發(fā)展的穩(wěn)健性。用戶規(guī)模方面，以起點國際(WebNovel)為例，截止2024年11月底，其累計訪問用戶已近3億，成為全球網(wǎng)絡文學愛好者的重要聚集地。閱讀量破千萬的作品數(shù)量同比增長73%，達到411部，這一數(shù)據(jù)不僅體現(xiàn)了平臺內(nèi)容的吸引力，也反映出海外讀者對中國網(wǎng)文的持續(xù)熱愛。同時，起點國際的頭部作者數(shù)量同比增長近三成，為平臺提供了穩(wěn)定的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容來源，進一步鞏固了其在網(wǎng)文出海領域的領先地位。在品類分布上，玄幻、都市、科幻題材依然占據(jù)主導地位。玄幻題材憑借其豐富的想象力和獨特的東方文化元素，深受海外讀者喜愛。如《詭秘之主》以其宏大的世界觀和精彩的劇情，在起點國際上收獲了極高的人氣，翻譯作品的閱讀量突破5000萬，成為玄幻題材的代表作;《許你萬丈光芒好》刻畫當代女性的自強不息與破繭成蝶，英文版閱讀量突破4.5億次，高居榜首。

　　Z世代在網(wǎng)文出海浪潮中嶄露頭角，成為用戶與作者生態(tài)的重要力量。在起點國際的簽約作者中，00后占比高達45%，海外原創(chuàng)作家多達46萬，海外原創(chuàng)作品數(shù)量達到70萬部。這些年輕創(chuàng)作者充滿活力與創(chuàng)新精神，他們在繼承中國網(wǎng)文傳統(tǒng)優(yōu)勢的基礎上，融入了更多符合當代年輕人喜好的元素，創(chuàng)作出了許多深受海外讀者喜愛的作品。​

　　從近年海外受眾的閱讀趣味看，不同區(qū)域的用戶對網(wǎng)文題材有著明顯的偏好。美國用戶對超自然題材表現(xiàn)出濃厚興趣，《超級神基因》以獨特的超能力設定和熱血的冒險情節(jié)，在美國市場廣受歡迎。泰國讀者則鐘情于東方玄幻題材，《天道圖書館》中主角憑借神奇的圖書館提升實力的設定，滿足了泰國讀者對玄幻世界的想象。在俄羅斯市場，歷史言情題材需求顯著增長，《凰權(quán)》《重生之將門毒后》等作品通過精彩的權(quán)謀斗爭與感人的愛情故事，贏得了俄羅斯讀者的青睞。​

　　（二）核心趨勢：技術(shù)與文化的雙向奔赴

　　AI翻譯技術(shù)的突破，成為2024年網(wǎng)文出海的一大亮點。2024年，起點國際新增AI翻譯作品超3200部，占中文翻譯作品總量近一半，在暢銷榜Top100中的占比約4成。這一技術(shù)的應用，使翻譯效率提升近百倍，成本降低超九成，極大地加速了網(wǎng)文出海的進程。​

　　在AI翻譯的助力下，網(wǎng)文出海實現(xiàn)了多語種的規(guī)�；�突破。起點國際的作品已覆蓋西班牙語、葡萄牙語、德語、法語、印尼語、日語等多個語種。截至2024年11月底，中國網(wǎng)文翻譯成西班牙語的作品數(shù)量同比增長227%，德、法、葡語的翻譯出海市場均實現(xiàn)了從零到上百部的突破，面向非洲，被譯成斯瓦希里語的中國網(wǎng)文譯作甚至超過400部。

　　借助多語種內(nèi)容，中國網(wǎng)絡文學在多語種市場的用戶規(guī)模迎來高速增長。2024年，用戶增速最快的新興市場是日本，增長率高達180%，英國、希臘、西班牙、巴西、法國、德國等國家均位列海外增速top10。其中AI多語種翻譯也出現(xiàn)了爆款，如《驚!天降老公竟是首富》是六大語種中全年收入最高的中國網(wǎng)文。

　　當前的網(wǎng)文出海，逐漸形成了從網(wǎng)絡文學到出版、有聲、動漫、影視、游戲、衍生等全產(chǎn)業(yè)鏈輸出模式，實現(xiàn)了IP全球化共創(chuàng)模式的全面升級。產(chǎn)業(yè)協(xié)同方面，網(wǎng)絡文學作為IP源頭，與平臺、影視、游戲等產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)緊密合作，形成了強大的協(xié)同效應。以《慶余年》為例，小說憑借其精彩的劇情、豐富的人物形象和深厚的文化底蘊，在網(wǎng)絡文學領域積累了超高人氣�！稇c余年(第二季)》成功登陸Disney+，借助Disney+的全球影響力和廣泛的傳播渠道，迅速在全球范圍內(nèi)引發(fā)關注，其精美的制作、精湛的演技以及對原著的高度還原，使得該劇在海外收獲了大量粉絲，進一步提升了中國網(wǎng)文IP的國際知名度。同樣，《斗羅大陸》作為中國網(wǎng)文的經(jīng)典IP，其手游全球流水破百億，成為網(wǎng)文與游戲產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展的成功典范�！抖妨_大陸》手游以小說中的世界觀、角色、劇情為藍本，通過精心設計的游戲玩法和精美的畫面，將讀者帶入了一個沉浸式的斗羅世界，吸引了全球眾多玩家的參與，實現(xiàn)了從文字到游戲的成功轉(zhuǎn)化，創(chuàng)造了巨大的商業(yè)價值。在國際合作上，起點、晉江等網(wǎng)文平臺積極與海外出版社、影視公司、游戲開發(fā)商等建立深度合作關系，共同探索IP開發(fā)的新模式。這種合作模式不僅促進了文化的交流與融合，也為網(wǎng)文IP的全球化開發(fā)注入了新的活力。​

　　Z世代作為數(shù)字時代的主力軍，其獨特的審美和文化需求深刻影響著中國網(wǎng)文的出海方向，推動網(wǎng)文在海外實現(xiàn)破圈傳播，引發(fā)了流行文化的“數(shù)字共鳴”。在互動敘事作品中，讀者不再是被動的接受者，而是成為故事的創(chuàng)作者之一，與作者共同完成作品的創(chuàng)作，極大地激發(fā)了Z世代的閱讀興趣。​

　　2024年，隨著網(wǎng)文IP的產(chǎn)業(yè)鏈出海，真正實現(xiàn)了從文字到生態(tài)的全面延展，多元化文化傳播漸成體系。在內(nèi)容衍生上，網(wǎng)絡文學作品通過有聲書、漫畫、動畫等多種形式進行改編，實現(xiàn)了內(nèi)容的多維度呈現(xiàn)。有聲書以其獨特的聽覺體驗，為讀者提供了一種全新的閱讀方式。據(jù)統(tǒng)計，2024年網(wǎng)絡文學單部有聲書的播放量達4.56億次，這一數(shù)據(jù)反映了有聲書在海外市場的受歡迎程度。漫畫和動畫以生動的畫面、精彩的動作場景和豐富的色彩，將網(wǎng)絡文學中的世界直觀地展現(xiàn)在讀者面前。這些改編作品不僅保留了原著的核心情節(jié)和人物形象，還通過視覺藝術(shù)的表現(xiàn)手法，增強了作品的感染力和吸引力。閱文動畫作品在Youtube上的總播放量12.37億次，《斗破蒼穹》等系列動畫以精美的畫面、精彩的打斗場面和扣人心弦的劇情，吸引了全球眾多粉絲，成為網(wǎng)絡文學內(nèi)容衍生的成功案例。​

　　（三）突破單向困境，構(gòu)建全球化交互體系

　　***總書記指出，文化軟實力和影響力是綜合國力的重要組成部分。作為負責任大國，我們必須更加主動地宣介中國主張、傳播中華文化、展示中國形象。要推進國際傳播格局重構(gòu)，加大外宣工作統(tǒng)籌協(xié)調(diào)力度，創(chuàng)新開展網(wǎng)絡外宣，構(gòu)建多渠道、立體式對外傳播格局。

　　2024年11月21日，大英圖書館為《斗羅大陸》《詭秘之主》《君九齡》《慕南枝》《末日樂園》《慶余年》《全職高手》《宿命之環(huán)》《我們生活在南京》《簪星》等10部中國網(wǎng)絡文學作品舉行入藏儀式。這是繼2022年該館將《大國重工》等16部中國網(wǎng)絡文學作品納入館藏后，網(wǎng)文出海歷程中的重要事件。此外，由文化和旅游部中外文化交流中心主辦的中國網(wǎng)絡文學歐洲文化交流活動，分別在意大利作家聯(lián)合會、英國查寧閣圖書館和法國巴黎文化中心舉辦，《斗羅大陸》《天道圖書館》《筑夢太空》等20部網(wǎng)文作品入選文化交流典藏書目，入藏歐洲各地文化機構(gòu)。

　　2024年晉江文學城分別與烏克蘭、波蘭合作方簽署了實體出版合同和電子書授權(quán)合同，還與日本達成了動漫授權(quán)合作。截止到2024年底，晉江文學城作品版權(quán)輸出總量超5000部，簽約作品數(shù)量和金額均保持了穩(wěn)步上升的趨勢。

　　2024年由九鷺非香《本王在此》改編的電視劇《與鳳行》在國內(nèi)多個平臺及北美同步播出，該劇在場景布置、服裝道具、特效制作等方面為觀眾呈現(xiàn)出了一幅瑰麗多彩的仙俠世界。由白羽摘雕弓《黑蓮花攻略手冊》改編的網(wǎng)絡劇《永夜星河》成為騰訊視頻2024年古裝幻想題材最高得分者，該劇在韓國AsiaN電視臺以及日本等地的多家主流平臺播出，其充滿中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵、創(chuàng)新性古裝輕喜劇風格以及青春熱血的故事內(nèi)容，引發(fā)海內(nèi)外年輕人的熱議與好評�！睹倒宓墓适隆贰稇c余年(第二季)》《墨雨云間》《治愈系戀人》等劇版權(quán)輸出北美、東南亞等地區(qū)，登上2024華語電視劇全球熱度排行榜。包括電視劇、網(wǎng)劇、短劇在內(nèi)的“中國劇”在國際上影響力不斷增強，“C-Drama”成為年度熱詞。

　　中國網(wǎng)絡文學出海已突破單向輸出窠臼，正在構(gòu)建全球文化共生新范式。經(jīng)過十余年發(fā)展，中國網(wǎng)文成功實現(xiàn)從“文化奇觀”向“產(chǎn)業(yè)輸出”的質(zhì)變：起點國際等平臺建立的海外付費閱讀體系累計培育達3.5億用戶。但早期“文化飛地”現(xiàn)象揭示深層困境——海外讀者對修仙玄幻題材的熱衷度達73%，卻僅有29%用戶能比較準確地理解作品蘊含的道家思想，這種表層傳播暴露了單向輸出的局限性。

　　破局之道在于構(gòu)建雙向互釋的國際交往體系。2024年，“IP+文旅”模式也在海外開啟實踐探索：在法國，“閱賞巴黎”計劃發(fā)起。該計劃邀請法國知名插畫師安托萬·卡比諾操刀設計，將《慶余年》范閑、《全職高手》葉修、《詭秘之主》克萊恩·莫雷蒂等中國IP角色融入埃菲爾鐵塔、凱旋門、盧浮宮等法國地標。這種IP的本土化再造使相關作品在法語區(qū)點擊量持續(xù)提升，不僅在東西方文化交融的背景中煥新了IP形象，還延展至卡牌等多元化的IP衍生開發(fā)。在瑞士，國家旅游局賦予《全職高手》主角葉修“瑞士旅游探路員”身份;在新加坡，旅游局協(xié)調(diào)本地豐富的旅游、場館和服務資源，以多元化方式呈現(xiàn)熱門華語IP。繼2023年全球推介首期網(wǎng)絡文學國際傳播項目《雪中悍刀行》《羋月傳》《萬相之王》《壞小孩》之后，2024年中國作協(xié)網(wǎng)絡文學國際傳播項目二期在全球招募海外讀者，對唐家三少、天蠶土豆、紫金陳等6位知名網(wǎng)絡作家進行深度訪談，錄制6期《網(wǎng)文中國》紀錄片，使用中、英雙語向海外精準傳播。這樣的雙向互釋可以說推進了中國故事與當?shù)匚幕�語境融合，實現(xiàn)文化符號的在地化轉(zhuǎn)譯。

　　***總書記指出：“開放包容是文明發(fā)展的動力源泉。近年來，我國一些文學作品、網(wǎng)絡游戲、網(wǎng)絡影視劇成功‘出海’，到中國旅游成為海外民眾的新時尚，彰顯了中華文化的力量、對外開放的力量。我們要強化用文化同世界對話的理念，廣泛開展形式多樣的國際人文交流合作，推動更多富有歷史文化底蘊、反映當代中國生活、具備國際文化視野的作品走出國門。更加積極主動地學習借鑒人類一切優(yōu)秀文明成果，創(chuàng)造一批熔鑄古今、匯通中外的文化成果。”當前，網(wǎng)文出海在經(jīng)歷出版授權(quán)、翻譯出海、模式出海后，已進入“全球共創(chuàng)IP”的新階段。不同國家和地區(qū)的創(chuàng)作者共同進行網(wǎng)絡文學IP的培育及開發(fā)，開啟了網(wǎng)絡文學全球化的新一輪浪潮。

　　四、數(shù)字技術(shù)引領理論探索熱潮，多元熱點凸顯價值

　　網(wǎng)絡文學發(fā)展至今，圍繞其所展開的學術(shù)研究大致經(jīng)歷了三個發(fā)展階段。第一階段是20世紀90年代中后期至2002年，此時網(wǎng)絡文學剛起步，學者們對網(wǎng)絡文學的關注，大多是在前沿研究的視野下，借用超文本、互文性等西方文藝理論資源，對媒介變革時代文學藝術(shù)的未來發(fā)展趨勢做出的研判，鮮少針對具體作家作品展開分析。第二階段是2003年至2013年，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作進入了長達十余年的“狂飆突擊”期，相關研究通常將網(wǎng)絡文學視作一個驟然興起的、陌生的文化現(xiàn)象，傾向于站在主流文學的立場對其展開批判、論證其作為研究對象的合法性或針對其媒介屬性、發(fā)展現(xiàn)狀展開討論等。與之形成鮮明對比的，則是一些關注具體作家作品、網(wǎng)文類型的本碩學位論文和網(wǎng)絡文學原生評論家們(多為網(wǎng)文行業(yè)從業(yè)者或資深讀者)撰寫的史料匯編及書評類文章。第三階段是從2014年至今，多家研究機構(gòu)依托于知名高校和科研院所，極大地推進了網(wǎng)絡文學研究的學科建設工作，越來越多的高校開設了網(wǎng)絡文學研究課程;許多長期閱讀、研究網(wǎng)絡文學的80、90后年輕學者進入學術(shù)體制，網(wǎng)絡文學研究人才梯隊建設步入正向循環(huán)。網(wǎng)絡文學研究獲得國家社科基金、教育部基金重大項目立項的數(shù)量，以及核心期刊接收網(wǎng)絡文學研究相關論文的數(shù)量大幅增長。中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心主辦的“網(wǎng)絡文藝評論優(yōu)選匯”，中國作家協(xié)會組織的“網(wǎng)絡文學理論評論支持計劃”也都推動了網(wǎng)絡文學研究進展。在研究方法和方向上，研究方法與理論資源的多樣化、研究領域的細分化與體系化等成為顯著特征。

　　（一）以數(shù)字媒介為基礎，理論研究打開新向度

　　網(wǎng)絡文學的生產(chǎn)、流通、推介與消費都以數(shù)字技術(shù)為基礎，2024年作為數(shù)字技術(shù)尤其是人工智能技術(shù)日新月異的一年，研究領域亦不斷打開新向度。人工智能引發(fā)哲學審思，業(yè)界、學界已對人工智能將會如何賦能網(wǎng)絡文學進行了較充分的展望，隨之而來的諸多倫理問題也日益受到人文學者們的普遍關注。《光明日報》年初即在網(wǎng)絡文藝專欄組織系列文章從不同角度展開人工智能對網(wǎng)絡文學的影響研究，如歐陽友權(quán)《人工智能創(chuàng)作的藝術(shù)隱憂和倫理邊界》、單小曦《人工智能寫作與網(wǎng)絡文學重大變革》、湯俏《生成式人工智能崛起，對網(wǎng)絡文學影響幾何》;周志強《算法情感、幽靈形象與“芯文藝”——人工智能時代的文藝》、李玉萍《人工智能對網(wǎng)絡文學的影響：主體危機、鏡像擴容及數(shù)據(jù)依賴》等文即對主體問題投以關切，認為文藝創(chuàng)作的美學范式或正從遵循現(xiàn)實生活邏輯轉(zhuǎn)向遵循網(wǎng)絡感知邏輯;黎楊全《現(xiàn)實的虛擬化與現(xiàn)實主義的轉(zhuǎn)向》重審網(wǎng)絡文學的“架空”手法，重思后人類的現(xiàn)實命題，挖掘現(xiàn)實主義全新契機;禹建湘、張浩翔《人工智能文本生成對網(wǎng)絡文藝發(fā)展的賦能》、胡疆鋒《意義生成的悖論與人工智能文藝的事件性》、許苗苗《新媒介、新幻想與新現(xiàn)實》、韓模永《網(wǎng)絡現(xiàn)實主義及其反思——論現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學的再現(xiàn)性與網(wǎng)絡性》也屬這一議題下的作品。2024年5月華東師范大學王峰團隊在上海發(fā)布百萬字小說《天命使徒》，采用“國內(nèi)人工智能大語言模型(以下簡稱“大模型”)+提示詞工程+人工后期潤色”的方式完成，則是學界在網(wǎng)絡文學AI創(chuàng)作領域展開的探索性實踐。

　　圍繞生產(chǎn)機制進行媒介考古。周才庶《超文本創(chuàng)作與網(wǎng)絡文學的媒介考古——以斯圖爾特·莫斯羅普為起點的考察》重啟了互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)轉(zhuǎn)型期對文學實驗的想象與探討，延展了后人類的文學性迷思;汪�！短摂M生存經(jīng)驗與中國網(wǎng)絡文學的起點》，吉云飛《從論壇到網(wǎng)站：中國網(wǎng)絡文學如何走出“搖籃”》等文從虛擬生存經(jīng)驗的交往性特征、文學網(wǎng)站的元程序定位等切口進入，重新闡釋網(wǎng)絡文學的發(fā)生、遷移、轉(zhuǎn)型等在既往研究當中已有一定討論的重要節(jié)點;項蕾、高寒凝《“可見性”的權(quán)力運作：文學網(wǎng)站生產(chǎn)機制的歷史沿革》同樣聚焦文學網(wǎng)站，進一步拆解從主頁、論壇到網(wǎng)文平臺、免費閱讀平臺的線性歷程，圍繞這些中介對讀者觀看行為、網(wǎng)文可見程度的調(diào)控運作，厘清其背后的技術(shù)史與制度史脈絡。

　　數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展，媒介文明急劇轉(zhuǎn)型，既震蕩著網(wǎng)絡文學根本性的倫理問題、生產(chǎn)機制，也影響到網(wǎng)絡文學內(nèi)容本身。作為自誕生起便書寫數(shù)字時代生命經(jīng)驗的文學，技術(shù)變革帶來的生活變遷、社會癥候反映到網(wǎng)文內(nèi)容中，近年來已被研究者廣泛關注。如李瑋《欲望生產(chǎn)與“烏托邦”的重建：論“爆款”男頻網(wǎng)絡文學敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變》、賀予飛《從符號、裝置到生產(chǎn)機制：網(wǎng)絡文學數(shù)據(jù)庫寫作的變革及限度》是關注網(wǎng)絡文學深層變革內(nèi)在邏輯的代表;王鑫《動物園中的卡夫卡——規(guī)則怪談與控制社會》穿透具有高度隱喻性的規(guī)則文體，解讀當下的信息環(huán)境及人身處其中所生發(fā)的現(xiàn)代性意識;陳海燕《快感機制·青年焦慮·療愈落空：網(wǎng)絡重生小說的表層游戲與深層癥候》以“重生”設定為研究對象，借由電子游戲重置體驗的想象認同與代入，折射出當代青年隱于身份選擇、價值療愈背后的一系列重要議題。

　　類型理論研究與數(shù)字批評取得較大進展。前者以周志雄《作為當代文學的網(wǎng)絡類型小說》、周敏《勞動、性別與倫理的再想象：對網(wǎng)絡小說“種田文”的解讀》、江秀廷《中國網(wǎng)絡偵探小說的寫作困境與出路》等;后者則有周冰《網(wǎng)絡文學的數(shù)據(jù)性及數(shù)據(jù)批評》、王小英《數(shù)據(jù)牢籠與批評突圍》、張學謙《擺脫數(shù)字迷思與強化歷史性維度》等為代表。當下，網(wǎng)絡文學呈現(xiàn)出“類型化”現(xiàn)象與“后類型化”潮流并舉的局面，它與數(shù)字技術(shù)都隱含當前時代最為核心的問題意識，不難預見的是，它們將繼續(xù)作為近幾年間網(wǎng)絡文學的熱點方向持續(xù)推進，并自過往大批量研究中取得突破。

　　（二）技術(shù)革命影響網(wǎng)絡文學批評體系和理論建構(gòu)

　　網(wǎng)絡文學學科化建設持續(xù)穩(wěn)步推進，涌現(xiàn)出一批高質(zhì)量的學術(shù)成果。歐陽友權(quán)《網(wǎng)絡文學評價體系論》指出建立網(wǎng)絡文學評價體系和標準的迫切性，在探討其藝術(shù)哲學前提的基礎上，對網(wǎng)文評價的主體身份、建構(gòu)原則、關聯(lián)要素、對象區(qū)隔、邏輯層級等多方面，對網(wǎng)絡作家、網(wǎng)文作品、文學網(wǎng)站此三角度進行了設計。夏烈《故事與場域：以網(wǎng)絡文藝為中心》基于對網(wǎng)絡文藝一線的追蹤與研判構(gòu)建了“場域論”的解釋體系，上編“故事”具有一定文學史性質(zhì)，下編“場域”則涉及網(wǎng)絡文學的共同體、新視界、批評生態(tài)等諸多面向。歐陽友權(quán)、禹建湘主編《網(wǎng)絡文學特質(zhì)與新變》，肖驚鴻《網(wǎng)絡文學的兩個世界 男頻和女頻名家名作研究》等在內(nèi)的眾多專著，喬煥江《網(wǎng)絡文學批評的四重視野》、桫欏《網(wǎng)絡文學的本體敘事與身份建構(gòu)》、周興杰《以史為基 多向拓展——試析“中國網(wǎng)絡文學三十年叢書”的學術(shù)議題蘊藉》、翟羽佳《網(wǎng)絡文學的知識敘事應更具美感》、李強《“出圈”實為“入場”：“網(wǎng)文”主流化考論(2008—2015)》等一系列論文，各以不同程度、不同角度觸及到網(wǎng)絡文學的本體論與方法論問題，以理論建構(gòu)、體系設計、指標厘定、實操選評等多方式推動著網(wǎng)絡文學的學科化與網(wǎng)文評價的制度化。夏烈主編的“中國網(wǎng)絡文學研究名家論叢”(第一輯)，歐陽友權(quán)、禹建湘主編的《中國網(wǎng)絡文學十大批評家》等成果出版，即是對此種批評史、理論家的總結(jié)。黃發(fā)有、邵燕君、肖映萱、吉云飛主編《中國網(wǎng)絡文學雙年榜(2022—2023)》遴選收錄2022—2023年間完結(jié)或連載更新的網(wǎng)文作品，書中選篇既具有原生性，又兼顧文學性、經(jīng)典性、大眾向、先鋒向，是將網(wǎng)絡文學評價與閱讀、實踐、篩選深度結(jié)合的成果。

　　技術(shù)變革挑戰(zhàn)原有學科機制和研究路徑。對網(wǎng)絡文學的研究對象而言，由于大語言模型的介入，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作主體的賽博格化(人類-AI工具協(xié)同)乃至非人化(自動化AIGC生成)已經(jīng)成為無法逆轉(zhuǎn)的事實，網(wǎng)絡文學作品也不再是確定的文本，而更像是一個流動的人機交互回路甚至文學機器本身。這是過往的網(wǎng)絡文學研究所不曾處理過，也很難用常見的研究方法予以闡釋的新現(xiàn)象。顯然，研究方法的革新已成為未來網(wǎng)絡文學學界面臨的最迫切的課題——從技術(shù)哲學、數(shù)字人文到計算機編程、認知神經(jīng)學、復雜系統(tǒng)理論等，都是值得探索與引入的新生力量。多種學術(shù)期刊組織專欄刊發(fā)系列文章進行前沿探索和文本實驗，顯示學術(shù)新生力量的研究實績。而這樣的嘗試，注定很難在“中國現(xiàn)當代文學”“文學理論”乃至“傳播學”“藝術(shù)學”的學科框架內(nèi)實現(xiàn)。這意味著，當前井然有序、分門別類的學科建制，或?qū)⑹艿教魬?zhàn)。是勇敢地破除學科壁壘鼓勵跨學科協(xié)作，還是建立全新的、足以應對網(wǎng)絡文學研究未來發(fā)展的學科建制與評價培養(yǎng)體系，這也是網(wǎng)絡文學學科建設和構(gòu)建自主知識體系所面臨的問題。

　　（三）熱點現(xiàn)象受到理論研究高度關注

　　2024年，網(wǎng)絡文學海外傳播研究成果豐碩。相較于此前現(xiàn)象梳理、平臺介紹、產(chǎn)業(yè)研判等奠基性工作，當下網(wǎng)絡文學研究對出海的關注已開始向更多元、更精深方向發(fā)展。林升棟、殷秀云《各美其美：中英文讀者對“甜寵文”的跨文化解讀》，郭戀東、解依洋《中國網(wǎng)絡文學在西班牙語世界的傳播與接受——基于漢西翻譯網(wǎng)站的調(diào)查和分析》，王嘉、國知非《人文交流視角下中國網(wǎng)絡小說在越南的傳播和接受》，鄭煥釗《中國網(wǎng)絡游戲海外傳播的路徑、效果與困境》等文深入出海在地生態(tài)，視野橫跨英語國家、西語國家、東南亞地區(qū)等一眾文化圈，覆蓋言情、玄幻、奇幻等諸多類型，最終透過網(wǎng)文的譯介與流通，達及不同文明間的人文交流活動，由讀者從文本處獲取的不同情感體驗入手，發(fā)現(xiàn)共通的文化理解以及親切的文明對話。有基于此，中國傳統(tǒng)文化元素成為研究熱門視點，戴潤韜、史安斌《數(shù)智時代中國網(wǎng)絡文學國際傳播的發(fā)展趨勢與創(chuàng)新路徑》，李丹丹、李瑋《文化數(shù)字化戰(zhàn)略下多語種網(wǎng)文平臺出海路徑》等文側(cè)重數(shù)字技術(shù)，探討“數(shù)智華流”的新路徑;陸朦朦、崔波、張勝冰、關卓倫等學者則從宏觀角度論述網(wǎng)絡文學如何講好中國故事、書寫中華文化，在這一視域下，焦朦、袁軍《網(wǎng)文為媒：中國核心術(shù)語“道”的涵化傳播研究》一文以小見大，借名詞“道”展現(xiàn)海外讀者如何在文化接觸、適應和采借過程中實現(xiàn)對經(jīng)典要素的接收、內(nèi)化與轉(zhuǎn)化，構(gòu)成中外文明交流互鑒下多彩、豐富且充滿生命活性的動人縮影。

　　IP改編與影視化、微短劇研究，讀者行為研究等網(wǎng)絡文學經(jīng)典研究方向在本年度也保持著一貫態(tài)勢。前者有如陳旭光、楊宇《論網(wǎng)絡文學改編類古裝劇的“想象力消費”：現(xiàn)象、本質(zhì)與反思》，張國濤、李若琪《網(wǎng)絡微短劇的本體思考：溯源、回歸、再構(gòu)》，鮑遠福、陳添蘭《網(wǎng)絡科幻小說IP轉(zhuǎn)換及其語圖符號互文機制》;后者則以王婉波、周志雄《網(wǎng)絡文學讀者情感消費的發(fā)生機理》，晏青、韓晨雨《抵制跨媒介“支配”：網(wǎng)絡小說讀者的文本話語爭奪實踐》，朱斌《“想象的民間”：論中國古裝網(wǎng)絡劇的故事世界與文化意涵》等為代表。同年，網(wǎng)文作家地緣研究亦有推進，夏烈《浙江網(wǎng)絡文學訪談錄》，王婉波《網(wǎng)絡文學“豫軍”研究》出版。而發(fā)展日益繁榮、成熟的網(wǎng)絡文學，也開始頻繁出現(xiàn)在領域外文化戰(zhàn)略與數(shù)字出版研究的視野之下。

　　2024年也是網(wǎng)絡文學性別研究成果頗為可觀、更趨專業(yè)的一年。薛靜《脂粉帝國：網(wǎng)絡言情小說與女性話語政治》一書系統(tǒng)考察網(wǎng)絡言情小說的類型演進史，在總裁文、穿越文、宮斗文、女尊文、甜寵文的范式更迭中展開文本細讀，解析女性內(nèi)部價值分化，探求構(gòu)建理想模型可能，為女性話語實驗尋覓到一種精當?shù)恼�治�?jīng)濟學分析框架。李敏銳《媒介融合背景下女性網(wǎng)絡文學研究》一書則從資本、技術(shù)與性別互動進入，闡述媒介技術(shù)變革對女性網(wǎng)絡文學生產(chǎn)機制、欲望表達和兩性權(quán)力等多方面的重構(gòu)，具有較強的跨學科研究屬性。以上兩部專著外，亦可見肖映萱《論網(wǎng)絡文學類型研究的性別視角》、王玉玊《游戲化向度的“愛女文學”與設定中的“公意爭奪戰(zhàn)”》、房偉《“媒介融合”中的女性欲望與歷史復魅——<天圣令>與網(wǎng)絡女性歷史書寫》等一系列學術(shù)論文。

　　飛速發(fā)展的AI技術(shù)正將網(wǎng)絡文學研究推向又一個充滿未知的轉(zhuǎn)折點。AIGC的橫空出世不僅使得整個網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢顯得撲朔迷離，更將網(wǎng)絡文學研究推向了傳統(tǒng)文學研究所未曾觸及的邊界，從研究對象、研究方法、學科建制、學科倫理等多個角度直面無法回避的挑戰(zhàn)。由于媒介技術(shù)的加速迭代，或許我們曾經(jīng)熟悉的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作與網(wǎng)絡文學研究終將變得面目全非，而越是在這樣的動蕩時刻，我們越是要反思文學研究的人文內(nèi)核究竟何在，以及守護這一人文內(nèi)核的意義究竟何在。無論最終的答案隱藏在何處，此時此刻，已注定是網(wǎng)絡文學研究“范式革命”的前夜。是終結(jié)、還是彷徨，又或許，是一個真正意義上的脫胎換骨、浴火重生的新起點。

　　五、結(jié)語

　　2024年，是網(wǎng)絡文學發(fā)展歷程中具有重要意義的一年。在文化強國戰(zhàn)略的引領和中國式現(xiàn)代化建設的時代征程中，網(wǎng)絡文學勇立潮頭，取得了令人矚目的成績，以其蓬勃的創(chuàng)作活力、多元的題材探索和深遠的文化影響力，成為新時代大眾文藝的重要力量。2024年2月26日，中國社會科學院發(fā)布《2023中國網(wǎng)絡文學發(fā)展研究報告》。會議強調(diào)，以中國式現(xiàn)代化推進中華民族偉大復興新征程，賦予了中國哲學社會科學更加光榮的歷史使命，開辟了更加廣闊的發(fā)展前景，包括網(wǎng)絡文學研究在內(nèi)的新時代文學研究，重任在肩、責無旁貸，必須要有新?lián)���、新作為。通過加速主流化進程和精品化作品生產(chǎn)，網(wǎng)絡文學不僅打破了傳統(tǒng)文學創(chuàng)作的邊界，更以現(xiàn)實題材的深化、傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新表達和文體類型的突破，構(gòu)建起兼具社會價值與藝術(shù)魅力的新大眾文藝范本，全民參與的“文化盛事”格局在網(wǎng)絡文學中已然形成。特別是在“一帶一路”倡議與人類命運共同體理念的雙重驅(qū)動下，中國網(wǎng)絡文學正從單一的文化輸出轉(zhuǎn)向多元生態(tài)共建，不僅服務于國家戰(zhàn)略的文化軟實力提升，更以開放包容的姿態(tài)，推動全球數(shù)字時代的文明共生，為人類共同價值的書寫貢獻中國方案。

　　展望未來，中國網(wǎng)絡文學仍需在創(chuàng)新與傳承中尋求突破。一方面，需持續(xù)深化現(xiàn)實題材的書寫，強化作品的思想深度與社會關懷;另一方面，應借助數(shù)字技術(shù)推動創(chuàng)作與傳播的革新，探索元宇宙、Web3.0等前沿領域的新可能。我們相信，在數(shù)字文明與人文精神交織的時代，中國網(wǎng)絡文學將會以更開放的姿態(tài)、更包容的視野，繼續(xù)書寫新時代的文化傳奇。

　　(本報告相關數(shù)據(jù)來自極光數(shù)據(jù)、云合數(shù)據(jù)、中國音像與數(shù)字出版協(xié)會《2024年度中國數(shù)字閱讀報告》及各文學網(wǎng)站平臺2024年年報。)

　　課題組成員：

　　祝曉風  中國社會科學院文學研究所網(wǎng)絡文學研究室主任、研究員

　　陳定家  中國社會科學院文學研究所文學理論研究室研究員

　　湯  俏  中國社會科學院文學研究所網(wǎng)絡文學研究室副主任、副研究員

　　李聞思  中國社會科學院文學研究所網(wǎng)絡文學研究室副研究員

　　高寒凝  中國社會科學院文學研究所網(wǎng)絡文學研究室助理研究員

　　項  蕾  中國社會科學院文學研究所網(wǎng)絡文學研究室助理研究員

　　桫  欏  河北省作家協(xié)會研究員

　　王文靜  石家莊市文藝評論家協(xié)會主席

　　李  瑋  南京師范大學文學院教授

　　鄭  薇  黑龍江社會科學院文學研究所副研究員