自番茄小說AI創(chuàng)作事件之后，AI也開始進(jìn)入到短劇創(chuàng)作領(lǐng)域。

　　國內(nèi)第一部由AI生成的原創(chuàng)玄幻短劇《山海奇鏡》，僅概念片就獲得60萬全網(wǎng)瀏覽量、剛剛播出3集快手單平臺播放量破1000萬、首播登上院線大屏幕。

　　雖然在整體質(zhì)感、動作、形態(tài)上仍然擺脫不了AI感，但《山海奇鏡》的出現(xiàn)也意味著小團(tuán)隊、低成本的視頻創(chuàng)作，有了更多后續(xù)商業(yè)化的可能。

　　不過，對于部分AI短劇，仍然存在不受觀眾待見的情況。

　　比方在部分觀眾眼里，面對融入了AI創(chuàng)作，但在自然程度上差點意思的AI成龍與《異人之下》，早期的《愛情公寓》都要被夸上一句“超前”的程度。

　　但不管怎么說，為了降本增效同時也為了講故事，AI短劇還是來了。

　　一、帶著滿屏AI感的短劇，來了

　　除了《山海奇鏡之劈波斬浪》，7月8日抖音也同樣上線了AI科幻短劇《三星堆：未來啟示錄》，目前累計播放量超3800萬次。

　　更早一些，在今年年初實際上就有許多媒體報道過某些公司試圖用“AI配音+換臉老外”讓短劇一鍵出海。

　　到了年中，隨著AI視頻技術(shù)日新月異，市面上涌現(xiàn)主打AIGC的短片與短劇也不只有《山海奇鏡之劈波斬浪》和《三星堆：未來啟示錄》。

　　6月，中央廣播電視影視劇紀(jì)錄片中心在央視頻上線了3部AI短劇《英雄》《愛永無終止》《奇幻專賣店》。

　　在相同的領(lǐng)域，阿里甚至在不久前推出了一個影視妝造大模型。

　　畢竟，科幻大片后期特效何等燒錢，前期工序又何等繁瑣，AI能夠在劇本會、概念圖這樣的環(huán)節(jié)為他們節(jié)省相當(dāng)?shù)臅r間精力。

　　對此，《山海奇鏡之劈波斬浪》導(dǎo)演陳坤也曾提到，即使如張藝謀這樣的大導(dǎo)演，也會因為預(yù)算而無法完成很多CG特效內(nèi)容，這是傳統(tǒng)行業(yè)的巨大痛點。

　　所以在降本增效這一目標(biāo)上，無論是長短視頻平臺，還是企圖擴(kuò)大自身AI圖譜的互聯(lián)網(wǎng)大廠，在這方面都十分積極。

　　但就目前來看，AI短劇的發(fā)展還處于初期，在目前AI技術(shù)條件下，人物一致性、場景一致性、人物表演以及動作交互等，還沒有達(dá)到高度可控和高度精確化的水平。

　　這自然也就避免不了觀眾會對AI短劇帶著審視的態(tài)度。其中對于一些劇情復(fù)雜導(dǎo)致的影劇情節(jié)缺乏連貫性，是大多數(shù)觀眾認(rèn)為最為尷尬的地方。

　　然而這種不足，目前都是普遍客觀存在的，由技術(shù)驅(qū)動的AI短劇，某種程度上優(yōu)劣是擺在臺面上的，即：AI在數(shù)據(jù)處理、模式識別等方面展現(xiàn)出強(qiáng)大的能力，但在創(chuàng)意生成和情感表達(dá)上明顯不足。

　　簡單解釋就是，目前AI短劇的技術(shù)缺陷在于人物的面部情感表達(dá)。可以參考《異人之下》片中近20分鐘在AI技術(shù)輔助下、由真人實拍素材轉(zhuǎn)化而成的動畫。

　　同樣的，《異人之下》以及AI成龍之所以會被觀眾吐槽，關(guān)鍵點在于觀眾對其期待值不低，也是首批將AI融入到影視劇中，且還將其搬上臺面的正片。

　　如果在整體效果轉(zhuǎn)換上做不到觀眾所期待的自然程度，為之消費(fèi)的觀眾自然會感到不值。

　　另外，無論是對于短劇出海，還是為影視劇提供更多的創(chuàng)意，AI對短劇的賦能都是一把好手。

　　但目前除了AI短劇自然程度不足之外，AI短劇創(chuàng)作遇到的困境還包括影視化前的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作，如創(chuàng)新不足、內(nèi)容深度欠缺等，這些同樣是短劇行業(yè)需要解決的核心問題。

　　特別是在AI短劇出海領(lǐng)域，更多的是需要加強(qiáng)劇情的創(chuàng)意能力，而非僅僅是技術(shù)本身。

　　二、出海成本低，但困難重重

　　根據(jù)短劇自習(xí)室的調(diào)研，出海目前的制作成本相對高昂，每部劇平均在13~20萬美金，相當(dāng)于國內(nèi)40~60萬人民幣的2~3倍。

　　如果通過AI換臉，其成本就會低很多。

　　據(jù)悉，目前AI換臉的基本價格約為5萬-10萬元/部，對口型翻譯還需要另外收費(fèi)，整體打包價格約為20萬元/部。

　　以海外短劇15萬美元一部的成本來推算，如果在國內(nèi)自制短劇(成本約為50萬元)，再加上20萬元的換臉費(fèi)用，整體節(jié)約成本至少達(dá)到幾十萬元。

　　如此，盡管真人主演一時半會不太會被取代，畢竟AI成龍匍匐在前。但其他工作機(jī)會可能會被壓縮，例如真人到場可改為肖像授權(quán)。

　　然而這也只能管得了一時，目前還很難作為成熟產(chǎn)品完全推向海外市場。如上文所說，AI換臉還是需要警惕動態(tài)轉(zhuǎn)臉后五官崩壞的現(xiàn)象出現(xiàn)。

　　從更深層次上進(jìn)行討論，即便AI短劇已經(jīng)實現(xiàn)絲滑換臉，但為了提升海外用戶的付費(fèi)意愿，影視劇的整體劇情內(nèi)容風(fēng)格不僅需要根據(jù)不同國家文化差異進(jìn)行調(diào)整，還不能將國內(nèi)生搬硬套劇情的習(xí)慣搬到海外市場。

　　整體來看，選擇在此階段出海，其回本將會具有一定的風(fēng)險。畢竟目前國內(nèi)被稱之為爆款的AI短劇還尚未誕生，這條路放在海外會更難走。

　　就拿國內(nèi)首部AI短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》來說，有網(wǎng)友曾將220部快手短劇做出過對比，如果按照集均播放量來計算的話，AI短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》是第18名，超過了約92.07%的其他劇。

　　從5000萬播放量這個客觀數(shù)據(jù)可以看出，《山海奇鏡之劈波斬浪》處在前15%的梯隊里。綜合數(shù)據(jù)可知，在短視頻平臺的眾多短劇中，《山海奇鏡之劈波斬浪》已經(jīng)稱得上是不錯的AI短劇，但距離爆款還有很長的一段距離。

　　當(dāng)然，國內(nèi)大模型廠商足夠理智的點在于，即便出海是一眾大模型發(fā)展影視劇的目標(biāo)，但在AI影視創(chuàng)作短板面前，眾多大廠以及涉及AI創(chuàng)作的影視劇導(dǎo)演，無一不是將重點放在技術(shù)發(fā)展上。

　　例如Chat GPT4、必應(yīng)(Bing)、文心一言、訊飛星火等文本生成大模型，目前在短劇創(chuàng)作上獲得的結(jié)果幾乎是一致的，還需要對AI進(jìn)行大量的訓(xùn)練。

　　總而言之，隨著技術(shù)的進(jìn)步，AI影視劇創(chuàng)作總會有正式被端上桌的一天，或早或晚。

　　參考：

　　短劇自習(xí)室：短劇出海，AI換臉狂飆，日入百萬?

　　新熵：抖音、快手的AI短劇還成不了新賽道

　　數(shù)字生命卡茲克：我用AI分析了227部短劇后，終于看到了快手AI短劇的未來

　　硅星人：他用仨AI，10天“肝”出全網(wǎng)刷屏AI短劇，還說你上你也行?