作者 / 西貝偏北

　　運營 / 獅子座

　　為期8天的春節(jié)檔轟轟烈烈落下帷幕，但電影的長尾效應(yīng)還在繼續(xù)。

　　沖破95億大關(guān)的春節(jié)檔票房仰賴于人均50+的票價，觀眾本應(yīng)有空間發(fā)揮了充分的能動性，《封神2》的主創(chuàng)團隊做派卻讓人無比膈應(yīng)——一邊路演宣傳，卻在映后交流環(huán)節(jié)忽略觀眾的真實評價;一邊說珍惜觀眾的反饋，卻在網(wǎng)上控評刪稿。

　　《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》在山西太原路演時，主創(chuàng)團隊只挑選前排的觀眾(疑似是托)，對后排長期舉手的女士忽略不見，對方無奈只好貼臉開大：“為什么《封神》口碑兩極分化，你們自己有沒有想過解決這些問題?”烏爾善和主創(chuàng)團隊鴉雀無聲，只是沉默。

　　轉(zhuǎn)頭一看，kk家被偷了。前幾日發(fā)表“《封神2》怎么毀成這樣了”的影評被投訴了，被投訴的還包括“Roy的電影圈”等號。kk還是那個觀點，電影是自由的，評論也應(yīng)當是自由的。關(guān)于被投訴侵權(quán)的《封神2》影評，我們決定重發(fā)一次，全文如下：

　　《封神2》作為一部系列套拍電影，檔期調(diào)整、工期延長、特效升級的情況下，口碑從第一部的7.7跌到6.3，再到如今的6.1，從結(jié)果上看雖可惜但不冤枉。

　　沖著《封神1》和宣發(fā)去看《封神2》的觀眾主要看得是三點：鄧嬋玉、戰(zhàn)斗特效、史詩故事。而這三點分別對應(yīng)的編導(dǎo)在性別敘事方面的時代考量，作為工業(yè)大片的特效呈現(xiàn)，和架構(gòu)魔幻題材大作“起承轉(zhuǎn)合”中“承”的能力。

　　最后呈現(xiàn)出來的效果是：性別意識浮于表面，壓不住的登味從四面八方滲透;特效五毛都算多了，更難頂?shù)氖菍τ诮巧�想象的匱乏;敘事節(jié)奏拉胯稀碎，抽象感情戲讓人滿頭問號。

　　當觀眾懷揣著《封神1》淬煉出的史詩期待走進影院，卻在《封神2》里遭遇三重期待坍塌，這才是今年春節(jié)檔的魔幻現(xiàn)實主義。

　　一、嬌妻敘事2.0

　　在今年含男量超高的春節(jié)檔里，“女性力量”猶如一塊香噴噴的羊肉，只要能挨上邊宣發(fā)就一定不會錯過。《封神1》里鄧嬋玉就是女性力量的KPI代言人，是封神粉絲回應(yīng)《封神》只有“男人與馬”敘事的有力武器。

　　《封神2》在表現(xiàn)女性力量上的確有進步之處。飾演鄧嬋玉的那爾那茜入組封神訓(xùn)練營506天才拍了第一個鏡頭，演員可謂用心吃苦足矣，也換來了表演上足夠稱道的“女將軍”。

　　鄧嬋玉從小跟隨三山關(guān)總兵的父親鄧九公，在軍營里長大。她英姿颯爽，在朝歌有難時自請出征;身手利落，上馬揮劍，倒掛防御得心應(yīng)手，和姬發(fā)打得有來有回;更重要的是她繼承父親遺志，忠君卻不愚忠，把百姓放在心里，不只是服從命令去屠城。

　　可以說鄧嬋玉塑造就是《封神2》的全部高光了，不然這片子絕對不能及格。

　　但是“塑造完美女將軍角色”≠性別意識進步，她設(shè)定上的“完美”，讓她和其他男性的互動更不可信、不合理。

　　開場的軍事謀略戲就讓kk心里一咯噔。西岐士兵假扮百姓給朝歌大軍在黃河上鋪浮橋，邊鋪邊唱采樣自《詩經(jīng)》的《野有死麕》：“有女懷春，河水其泱。何不同舟，共泛水中央?”烏爾善說是想展現(xiàn)了西岐民風(fēng)的淳樸和戰(zhàn)前挑釁，但這放在鄧嬋玉的角色視角下卻不合理。

　　作為女將軍的她，既缺乏了在姬發(fā)逃回西岐，是否會用黃河設(shè)陷的警惕意識;又把一群男的組團開嗓性騷擾將軍的行為當成了理所當然——百姓或許可以對喜歡的民間女子如此調(diào)情，但對于將軍，這種行為是否太放浪大膽了些，不應(yīng)該引起警覺嗎?

　　后續(xù)的很多情節(jié)不是把鄧嬋玉當“將軍”拍，而是把她放在性別窠臼里拍。

　　作為將軍，她會在戰(zhàn)局不利時沖鋒陷陣、奪回戰(zhàn)機;而不是站在四大天王前面當個吉祥物，等到雷震子、逆天掛殷郊第N次到來。戰(zhàn)局有利時，她會運籌帷幄，和副將發(fā)展出真正的戰(zhàn)友情，而不是看到姬發(fā)就要沖鋒，跳進護城河送人頭，再和姬發(fā)單打獨斗玩消失，你救我我救你制造羈絆。

　　有人說拍鄧嬋玉軍中洗澡時被副將看到毫不遮掩是“反男凝”，這就可笑了。如果鄧嬋玉是男將軍，這段“軍中洗浴”戲就壓根不會存在。副將夜報軍情時，他會在看地圖，擺沙盤，而不是從浴桶赤裸身體地走出來，被人從腿往上凝視。

　　再說妲己，她從第一部的報恩哈基米成功進化成容貌焦慮的純愛戰(zhàn)士。“大王還能做很久的王”的代價，是把大王的傷都轉(zhuǎn)嫁到自己身上。哪怕臉會腐爛破碎。身邊的侍女或死或傷，反正都是她和大王play的一環(huán)。

　　如果說1.0嬌妻是妲己式的，把權(quán)力財富和健康的身體都上供，還會自我PUA容貌焦慮。變成小動物，真的比幫女媧復(fù)仇要亡殷商而被男人指責(zé)為“禍水”的設(shè)計更高明嗎?

　　那么2.0嬌妻則是(烏爾善團隊塑造下)鄧嬋玉式的，有力量卻被動，還要繼續(xù)托舉男性。哪怕她武力值max，但還要順從地被畫妝、被人說媒，在篝火里對男人嬌羞，還要死在姬發(fā)懷里，繼續(xù)聽“有女懷春”。

　　大過年的，你就說觀眾看這憋不憋屈吧?

　　二、特效5毛，想象力1毛

　　相比于《朝歌風(fēng)云》1700多個特效鏡頭，《戰(zhàn)火西岐》的特效鏡頭數(shù)量超過 2000 個，本應(yīng)展現(xiàn)震撼的戰(zhàn)爭場面以及奇幻神獸、仙法較量。

　　從成片效果看，雖然特效水準總體高于第一部，但由于大場面的增加，特效短板更明顯了。

　　觀眾翹首以盼的宏大場面，如魔家四將氣勢洶洶地發(fā)起攻擊，聞太師憑借十絕陣肆虐屠城，殷郊復(fù)活后多次挺身而出助力戰(zhàn)局，本應(yīng)成為影片的高光時刻，然而，影片實際呈現(xiàn)卻令人大失所望。

　　首先是魔家四將特效。是真人+風(fēng)格特效妝用升格鏡頭實拍，再用MOCO分層拍攝，后期做合成鏡頭。但效果差強人意，四人臺詞少，形態(tài)又笨拙，往那一杵四個鐵憨憨。

　　更奇葩的四人戰(zhàn)斗方式是回合制，一場戰(zhàn)斗只能觸發(fā)一人的一個技能。兄弟開大的時候旁邊其他天王就在旁邊干瞪眼傻站著，被姬發(fā)挑逗了點燃怒火就追出去，完全不聽鄧嬋玉指揮。

　　再說聞太師發(fā)動十絕陣，戰(zhàn)力設(shè)計和強度很成問題。哪吒和楊戩的戰(zhàn)力被大幅度削弱，兩人既不打配合，也毫無應(yīng)對之力。楊戩只能施展水遁、土遁、火遁轉(zhuǎn)移西岐百姓，身為仙人的他，竟被十絕陣魔鏡一照就昏厥，表現(xiàn)與凡人無異。

　　哪吒的混天綾這種翻山倒海的法寶都擋不住聞太師的鏡光，西岐茅草屋卻竟能安然無恙，連一片茅草都未曾被吹落，難道十絕陣的威力，只針對法寶神兵，對這些普通的茅草屋反倒網(wǎng)開一面?

　　最重磅最出圈的當屬殷郊。十二金仙都覺得有逆天道很危險，天尊還是給他整活了，復(fù)活后他的法相是藍皮紅發(fā)、三頭六臂的巨人，撞形了《守望者》的曼哈頓博士+《刺殺小說家》赤發(fā)鬼+《X戰(zhàn)警》的魔形女，和《封神》系列的美學(xué)風(fēng)格格格不入。

　　原著里通天教主出場的描述是：“對對幡幢前引道，紛紛音樂及時鳴;奎牛穩(wěn)坐截教主，仙童前后把香焚。”而《封神2》的彩蛋里露面的截教通天教主則被網(wǎng)友鑒定為“伏地魔”。

　　這簡直是特效和戰(zhàn)爭邏輯的雙重崩潰，把觀眾的審美和智商摁在地上摩擦。

　　三、敘事的崩壞

　　烏爾善的《封神三部曲》依照了《封神演義》《武王伐紂平話》的基本結(jié)構(gòu)：第一部分講紂王無道，姬發(fā)逃回西岐;第二部分講三十六路伐西岐、西岐保衛(wèi)戰(zhàn);第三部分講武王伐紂、姜子牙封神，如何改編出時代特色、樹立高度統(tǒng)一的主題，是重中之重。

　　《封神1》的主題明確而有當下性�？此聘叽罂�梧、堅不可摧的父��(quán)華袍之下是滿口謊言，他用迷惑人心的PUA話術(shù)，為鞏固權(quán)力逼迫親生父子相殘。每一場大戰(zhàn)，從冀州城大戰(zhàn)到紂王自焚祭天都是圍繞這個主題服務(wù)的，而姬發(fā)和殷郊分別完成了“敬仰父-認清父-仇恨父-弒父”的弧光。

　　有《封神1》對比襯托，《封神2》文戲則全面垮塌更為突出�！稇�(zhàn)火西岐》全片共有三條線：鄧嬋玉攜四大天王出出征西岐后叛變、太師聞仲騎火麒麟布十絕陣屠城、申公豹用五毒葫蘆將紂王的死士變陰兵，囤積實力。

　　發(fā)現(xiàn)了嗎?作為“西岐保衛(wèi)戰(zhàn)”，姬發(fā)成了完全被動的一方，沒有一條線是從西岐的視角運籌帷幄進行反擊的。

　　這種“被動”不是借力打力、見招拆招，而是開了主角光環(huán)知道自己不會死，等待神仙救援。姬發(fā)和殷郊一個沒頭腦一個不高興，兩人全片的行為根本不像未來的“天下共主”。

　　姬發(fā)如同拿了國產(chǎn)劇傻白甜女主的劇本——行為邏輯反復(fù)無常，優(yōu)柔寡斷反復(fù)搖擺。永遠在等待拯救，只需要露露胸肌，就能混到下一步，準備當新的王，美其名曰“成長”。

　　在朝歌混了這么多年的政治覺悟依舊很低，又有光環(huán)咋都死不了，百姓成了他標榜道德的幌子。比如他在西岐城門快被魔將攻破時掉進河里，好不容易游岸上，不回去指揮防守，反而去救還是敵軍主將的鄧嬋玉，難道不怕殷商軍隊趁機屠城?一邊喊著心系百姓，一邊干著不顧百姓死活的事。

　　殷郊的復(fù)仇線也是如此，姜子牙說了N遍“不要一個人去朝歌找你爹”，但彩蛋里他偏要單獨前往，這種被憤怒沖昏頭腦毫無謀略的人，為什么是“天下共主”?

　　烏爾善說《封神第二部》的劇本修改次數(shù)是《封神三部曲》中最多的。“如何用普通人的力量去戰(zhàn)勝擁有強大軍事實力的殷商大軍和擁有法術(shù)的巨人，怎么既有幻想感同時又符合戰(zhàn)爭邏輯，這在劇本創(chuàng)作中所花的時間最長。”

　　最后電影呈現(xiàn)的是，根本不用普通人的力量對抗，因為聞仲其實才是殷商最大的“反賊”。十絕陣一破，殷商大軍直接被反噬，全軍覆沒。

　　《封神第二部》的口碑坍塌折射出系列大IP的困境。多線敘事導(dǎo)致節(jié)奏失控，特效堆砌而忽視故事邏輯，最終讓封神宇宙淪為“神話主題樂園”——豆瓣評分6.1的本質(zhì)，是觀眾對"拙劣奇觀透支敘事本體"的抗議。

　　無論如何，《封神》系列都會是中國電影工業(yè)化史上濃墨重彩的一筆，秉著“后好>前好”的原則，烏爾善或許在《封神3》還有機會，只是時間不多了。